元宇宙时代交互式电影的叙事策略与情节设置模式分析.pdfVIP

2024

第05期

元宇宙时代交互式电影的叙事策略

与情节设置模式分析

罗长根谭亮

一、影游融合：元宇宙时代交互式电影的互动电影重剧情、重人物、重画面的创作特点也使得

身份界定其呈现出强叙事、弱操作的本质特征，使其更偏向于

电影而非游戏。交互式电影的出现标志着电影业的又

（一）游戏基因一次革新，融入游戏元素的交互式电影丰富了电影的

“互动电影（InteractiveCinema）也被称为电表现形式和审美呈现，给受众带来沉浸式和多元异质

影游戏，通常是使用动画或真人录制的视频，内设在化的审美感受。

游戏程序之中，通过游戏玩家的一系列游戏动作激（二）互动本质

[1]

活。”元宇宙时代，随着媒介技术的更迭，互动式电互动式电影，顾名思义以“交互”为最大特色，是将

影将进一步实现电影与游戏的跨媒介融合，这两者相传统的电影艺术和现代化的游戏互动性相结合，将传

互交融而形成的超文本将成为互动电影的发展根基。统的电影播放体系同游戏化的剧情探索相结合的一种

因此，互动电影有明显的游戏基因，这也是互动电影新型电影形态，互动式叙事是其本质特征。元宇宙时

与传统电影的最大区别。在电影制作上，互动电影将代的互动电影通过人工技能技术、虚拟现实技术、互

制作好的影像片段之间插入交互选项和互动游戏，让联网存储技术等，借助于在电影不同的剧情转折点设

受众进行情节选择，实现基于选择的特定情节跳转。置情节选项和游戏互动，为受众提供了参与电影创作

在电影呈现上，互动电影通常以窗口的方式呈现，受的可行路径，使其获得了深度参与电影建构的体验感。

众需要根据窗口提示来进行情节选择和游戏互动，进“互动电影的发展，使得电影摆脱了为技术所累的宿

而推进故事情节的发展。命，新的交互技术打破了电影屏幕次元壁垒，形成新

互动电影采用电影的制作方式，将大量的情节片的交互场域，使创作主体与观影主体重归对等的共生

[2]

段以数据库的形式存储于互联网空间之中，再用游戏关系。”在技术的加持下，受众可以根据个人偏好取

化的方式，让受众通过交互触发不同的情节片段，达向来选择性的推进电影情节，以互动的形式介入电影

成不同的故事结局。实质上，互动电影的叙事文本呈生产过程中，实现了某种程度上的“反客为主”。

现出双层结构组织形式，内部为电影本身的叙事文此外，“交互可以让观众更好地同角色共情，产生

本，其遵循电影故事主线和发展脉络；外部为电子游对角色的认同，观众通过将自己的思想植入角色之中

戏的程式化文本，其具有互动、跳转等功能，这两者[3]一般来说，传

而更好地沉浸于叙事所创造的世界。”

相互联结，共同构筑了互动电影的叙事媒介。在新的统电影具有“不在现场”的属性，受众隔着银幕，以旁

叙事媒介中，电影的叙事文本仍然占据主导地位，而观者的身份体会影片剧情，被动地完成电影观看。在

【作者简介】罗长根，男，江西赣州人，泰国格乐大学国际学院博士生，主要从事数字媒体艺术，虚拟交互

设