中国美术史—秦汉美术.pptxVIP

《中国美术史》;一、概述;秦王朝的统治时间虽然仅有短短的十几年，但由于国家的统一，人力物力的集中，社会生产力的提高，为美术的发展提供了充裕的条件。秦始皇陵出土的大型兵马俑，以空前的规模、数量和惊人的写实风格，展示了秦代美术高超的艺术水平。

两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造力。

;二、绘画艺术;帛画湖南长沙马王堆一号墓出土西汉;6;7;河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部）西汉;乐舞百戏内蒙古和林格尔墓壁画（局部）东汉;汉画像石：艺术家以刀为笔，在坚硬的石面上创作精美的图像，作为建筑构件，构件和装饰墓室、石阙等。发端于西汉武帝时期，流行于东汉时期。

秦汉画像砖：画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件，与画像石相似。秦至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖，大多表现生活情境，代表作《弋射收货图》。

;弋射收获图东汉;武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，原是东汉晚期武氏家族墓地上的4个石结构祠堂。

武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富，概括来说，有神话传说、历史故事和现实生活三大类。

武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法，即形象外型作平面的凸起，形象轮廓的内部则以阴线刻，形象外凹下部分，用尖刀凿成密密的平行条纹，这种技法，称之为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整，画面一般不大注意纵深空间感的表现，物象多取近景平列，具有剪影式的效果，形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。;荆轲刺秦王山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉;闵子骞失棰山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉;山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓，内容包括神话传说，历史故事，而更多的是表现现实生活场面，如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百???中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等，具有浓厚的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼，雕刻技法也是减地平雕加阴线，而线条比武氏祠的更为奔放流利，减地也较粗犷，轮廓自由活泼。;山东沂南画像石（拓片局部）东汉;河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰富，有神话传说中的奇禽异兽及神异形象，还有天文图象的日月星座等。描绘现实生活的画面，如乐舞百戏、角抵戏、车骑出行、骑射、宴饮等，都带有浓郁的地方特色。历史故事的画面，主题突出，布局疏朗，形象鲜明生动。

在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美，奔放有力。

南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。;二桃杀三士河南南阳画像石（拓片）东汉;虎拉车河南南阳画像石（拓片）东汉;四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外，也发现少量的画像石墓。代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖，它在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。

四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖，印模上凹进的形体和阴线刻，印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。从题材内容看，最突出的特点是绝少描绘神话传说，几乎找不到描绘忠孝节义之类的历史故事，而绝大多数是反映现实生活的场面。如庭院甲第、市井庄园、山林田泽、车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获，等等。内容丰富多采，形象生动活泼。;四骑士四川成都画像砖（拓片）东汉;弋射收获四川成都画像砖（拓片）东汉;陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面，少见圣贤节烈的历史故事，除部分神话传说之外，大多数是现实生活的场面。

在布局结构上，花纹边饰在画面上占显著地位；在石块上采用分格的表现形式，即把画面分成大小不等的方格，然后在格内刻出各种内容的画像，这种形式在画像艺术中也是独树一帜的。

雕刻技法也是以减地平雕为主，具剪影效果，也有在减地后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部。对形象的刻画概括、简练，取得质朴而简洁有力的效果。;牛耕图（左）禽、马、牛车（右）陕北绥德画像石（拓片）东汉;苏北徐州一带，画像题材内容广博丰富，有反映现实生活、历史故事、神话故事的内容，还有祥瑞吉祥的图案。

雕刻技法以减地浅浮雕