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关于梅花的诗句——《玉楼春·红梅》

篇1：关于梅花的诗句——《玉楼春·红梅》

《玉楼春·红梅》原文

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

《玉楼春·红梅》赏析

这是一首闻名的咏梅词。傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特殊是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。清照的这首《玉楼春》当属其中的娇娇者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要赏梅的冲突心态。

首句以“红酥”比拟梅花花瓣犹如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞美妙，都抓住了梅花特征，用语精确?????，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞未放”的奇妙说法。用词新巧，显示了词人独出心裁的制造性。上片皆从今句生发。“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。初唐时李峤《梅》诗云：“大庚敛寒光，南枝独早芳。”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。”如今对南枝之花还须问开遍未”，则梅枝上多尚含苞，仿佛可知。三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，是对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。而“几多香”、“无限意”，写梅花盛开后所发的暗香、所呈的意态，精神饱满，慧思独运。

词上片主要写之情态，下片写转赏梅之人。“道人”是的自称，意为学道之人。“憔悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外貌与内心情状，“春窗”和“阑干”交代客观环境，表明她当时困顿在窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚。这是一幅名门闺妇的春愁图。不写梅花的盛开，却由含苞直跳到将败，这是咏梅的奇笔，写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷，这是赏梅之妙想。反映了她自己“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”的心态。此词盖作于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态。虽然心境不佳，但梅花还是要赏的，所以“要来小酌便来休，未必明朝风不起”“休”字在这里是语助词，含罢、了的意思。这是心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来罢，等到明天说不定要起风了呢!此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味。

《玉楼春·红梅》简介

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其闲适生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚高雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

篇2：《玉楼春·红梅》阅读答案

(1)传神之笔有两处。①上阙首句一个“碎”字写出静中之动，使人仿佛看到了梅花破蕾而放的奇妙一瞬。②在探梅的举动中，对花形、花貌实行了虚写，于虚笔中使人看到一树芳香四溢、婀娜多姿的奇葩。而对花“香”、花“意”则实行了实写的手法。这样，虚实结合，由外及内、从形到神、层层深化地刻画了梅花的形象。

(2)词人以精致之笔写出由梅而我、由我而梅的感情流淌的过程。上阙末尾在赞梅花时就饱含着对美妙人生的喜爱和追求，但想到风起伤花的凋零景象，便顿生忧愁哀伤之情，此情此景使词人联想到自己的人生。可是窗外梅花正在怒放，趁着花还没有凋零，应当准时赏梅谴意，于是又转愁闷为自我宽慰，这就是下阙末两句表现的心情。

九、无

篇3：《玉楼春·红梅》阅读答案

这是一首闻名的咏梅词。傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特殊是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。

李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要准时赏梅的冲突心态。出手便不俗。首句以“红酥”比拟梅花花瓣的犹如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美妙，都是抓住了梅花特征的精确?????用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的奇妙说法。

上片皆从今句生发。“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，仿佛可知。三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。而“几多香”、“无限意”，又将梅花盛开后所发的暗香、所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。

下片由咏梅转写赏梅之人。“道人”是的自称，意为学道之人。“憔悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外