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太上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此谓不朽。——《左传》

一、〔9分〕

阅读下面的文字，完成1—3题。

黄梅戏的再繁荣和持续开展

①黄梅戏的历史不算长，真正成型大约是在20世纪初年，而繁荣兴旺，那么完全是新中国成

立以后的事。20世纪末，黄梅戏艺术得到了更有力的政策支持，经过几代艺术家的共同努力，形

成了再度繁荣的局面。这次黄梅戏繁荣局面，具有了鲜明的当代文化品格。

②黄梅戏在世纪之交再度繁荣时，题材的原创让舞台气象新意迭出。以舞台剧为例，《木瓜上

市》和《柳暗花明》直接取材鲜活的现实生活，是对时代气息的热情照应，也是传统艺术直面现代

社会的有益尝试。《徽州女人》试图发挥地域题材的优势，张扬徽文化的人文精神；《秋千架》试

图展示一种超越时空的创作理念，这种尝试使黄梅戏的题材选择空间显得更加开阔。

③黄梅戏的再度繁荣的时代，是中华民族优秀传统文化与世界文化优秀成果相互交融的时代，

是多种思想文化相互激荡的时代，也是人民群众的精神文化生活质量迅速提高的时代。黄梅戏《红

楼梦》所走过的戏曲主题深化道路，在20世纪末的时代气氛中得到更加广阔的延伸。例如，《徽州

女人》把一种等待升华为一种信念和人格力量，剧中的女人曾因等待不得而失望乃至绝望过，终因

信念不倒而在绝望中获得洗礼和升华。黄梅戏电视剧《秋》在改编中，也把历史对年轻一代的选择

和年轻人对历史的选择作为表达的重点。这些剧目无不在作品主题的开掘过程中显示出深厚的思想

文化含量。

④受到应接不暇的当代艺术风格的启迪，世纪之交黄梅戏的再度繁荣在风格追求方面显现出强

烈的多样化意识。例如：《秋千架》的舞台上荟萃了多种艺术形态，意在尝试黄梅音乐剧的风格，

把古装题材表现为一个现代童话，比拟适合青年观众的口味；《徽州女人》把形体语言作为重要舞

台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新；《木瓜上市》和《柳暗花明》不同程

度地对传统写意风格作了现代诠释，从而更接近时下观众的审美情趣；经由这些剧作的努力追求，

黄梅戏的艺术风格真正呈现为多姿多彩的景观。

⑤把握时代开展的脉搏进行艺术创新，不仅要改造艺术形式，也要在艺术内容上表达时代精

神。黄梅戏不能满足于古代题材，不能满足于改编和移植，要深入炽热的现实生活，反映人民群众

投身现代化建设的伟大社会实践，把形式的创新和内容的创新有机地结合起来。摸索雅俗共赏的路

子，应当研究当今流行的各种艺术样式。这些年的实践证明，从现代媒体的丰富多彩出发，把黄梅

戏舞台向荧屏和银幕延伸，就是扩大欣赏面的一种有效手段。黄梅戏能够流传得这样广泛，唱腔旋

律好听是主要原因。热爱黄梅戏的观众来到剧场，往往就是来欣赏黄梅戏的优美旋律，很怕在听觉

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

感受上变味。因此，唱腔看来是最能显示戏曲本质特征的部位，也是创新的过程中最讲究继承的部

位，应当谨慎从事。总起来说，黄梅戏要坚持艺术创新，但创新中要把握好“度〞，要一步一个脚

印地向前走。(节选自《中国文

化报》)

１、下面对戏曲《徽州女人》的理解正确的一项为哪项〔〕(3分)

A．这部戏曲的题材、主题和艺术风格都具有鲜明的当代文化品格。

B．这部戏曲发挥了地域题材的优势，表达了徽州文化的人文精神。

C．这部戏曲中的女人在无聊的等待中，展示了信念和人格的力量。

D．这部戏曲以形体语言为主要舞台手段，实验了风格化表现方式。

２、以下关于坚持黄梅戏艺术创新的理解与分析正确的一项为哪项〔〕(3分)

A．坚持艺术创新，在艺术形式上须摸索雅俗共赏的路子，实践当今流行的各种艺术样式，力

求风格多样化。

B．坚持艺术创新，在题材的选择上，不能局限于对古代题材的改编和移植，应从现实生活中

挖掘新的题材。

C．坚持艺术创新，需要坚守戏曲最本质的东西，其中黄梅戏的唱腔是最讲究继承的部位，是

切不可改变的。

D．坚持艺术创新，须从现代媒体丰富多彩出发，尽可能多地把黄梅戏搬上荧屏和银幕，以有

效扩大欣赏面。

３、