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《火把节之夜》中阮演奏与琵琶演奏之对比

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目录

TOC\o1-3\h\z\u引言 1

一、中阮与琵琶的比较 1

（二）中阮与琵琶的历史来源 1

（二）中阮与琵琶在形制与演奏技巧的比较 2

二、《火把节之夜》的艺术特征 2

（一）作品创作背景 2

（二）作品的结构特征 2

三、《火把节之夜》中阮与琵琶演奏方面的对比 3

（一）调式与定弦 3

（二）演奏技法的差异 3

结语 7

参考文献 8

Abstract 9

致谢 10

《火把节之夜》中阮演奏与琵琶演奏之对比

摘要

：中阮与琵琶是姊妹乐器，因此有必要对两者的异同做研究比较。通过研究比较《火把节之夜》阮曲和琵琶曲,我们可以更深入的了解音乐的特点、意境内涵、技法表现等方面,且探讨不同乐器演奏同一首乐曲时如何在继承的基础上进行二次创作。通过对《火把节之夜》阮曲和琵琶曲的比较，对学习阮和琵琶的学者在今后的理论研究和演奏实践有一定的帮助和启发。

关键词：阮；琵琶；《火把节之夜》

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引言

《火把节之夜》最早先是琵琶曲，随后在被中阮诠释后，逐渐成为中阮和琵琶共同的弹奏乐曲。尽管《火把节之夜》中阮版本是从琵琶版本衍生而来的，但两个版本之间仍有差异，主要体现在音色和演奏技巧上。

杜陈在《浅析琵琶曲火把节之夜演奏技巧的运用》中通过挑轮、夹扫、滑音、打音、带等演奏技巧的学习及运用,展现出乐曲富有少数民族的风格特征。刘洁在《浅析中阮与琵琶共同曲目火把节之夜的不同艺术特色》中着重分析了不同乐器所呈现出的艺术风格进行分析。孟醒在《弹拨乐名曲火把节之夜二度创作之比较》对琵琶与中阮在作品的音色、调式、定弦、演奏效果等进行分析。陈娜在《火把节之夜中阮演奏与琵琶演奏之比较》中对中阮与琵琶在演奏技巧、音乐风格表现等的相同点与差异进行比较。以上文献都对本文的研究有很大的借鉴意义。

笔者在多年音乐学习中涉及到琵琶演奏和中阮演奏。当代作品《火把节之夜》是琵琶和中阮共同演奏曲目。本文以这首乐曲为例阐述琵琶演奏与中阮演奏的区别，对琵琶演奏与中阮演奏的音乐演奏研究领域具有重要的理论和现实意义。

本次研究的重点、主要问题有，1.中阮与琵琶的比较；2.《火把节之夜》的艺术风格；3.中阮与琵琶在演奏《火把节之夜》的对比。

在论文撰写期间，为使论文有一定的科学性，我主要运用了以下方法：

1.通过文献研究法查找资料并进行总结拟定题目,撰写开题报告和提纲

2.以文献资料为基础,运用谱例研究法撰写论文正文。

3.在老师的指导下进一步对论文进行修改、补充和完善。

通过对《火把节之夜》阮曲与琵琶曲的研究比较，大家可以得到对音乐创作意境、技法表现等内涵的更深层的认识，讨论不同乐器演奏同一曲目时如何在继承的基础上发挥创造性的作用，它将有助于阮和琵琶学习者今后的理论研究。

一、中阮与琵琶的比较

（二）中阮与琵琶的历史来源

阮的音色特征丰富又历史久远，是从汉代演变来的。在汉武帝时期，张骞出使乌孙国，乌孙王昆弥要与汉通婚。汉武帝为缓解乌孙公主远行思念家乡之情，特意在她出嫁前制作了一件乐器，这件乐器当时被叫做秦琵琶，后改变为阮。长期以来阮始终保持着其古老的风格和形式，并经过演奏艺术改革迅速发展形成了高音阮、中音阮、低音阮等多种声部，成为一种独立乐器。

琵琶是秦代流行的乐器。人们把它叫做“枇杷”，把它向前一跳，把它挑出来叫做“枇杷”。后来为了文字与琴、筝等乐器统一起来称之为琵琶。到了南北朝时，一种四弦曲颈梨形乐器从西域经丝绸之路传入，人们把它与当时的琵琶进行了融合变成了一种新琵琶。在表演方法上，人们将“横握”改为“竖握”，将“弹拨”改为“右五指弹奏”。经过历代艺术家的不断改进，形成了今天的两种琵琶，即四相十三品琵琶和六相二十四品琵琶。

（二）中阮与琵琶在形制与演奏技巧的比较

阮与琵琶虽有诸多相似之处，比如二者都为弹拨乐，都有划音、拨弦的左手技法和弹挑、扫弦的右手技法等，但也有诸多不同:二者的形制、音色、演奏工具有一定的差别，其最主要的差别在于演奏技法上。演奏技法主要是二者的右手技法有较大的差别;二者的形制差异在于阮的音箱为圆形，琵琶的音箱为梨形;音色差异在于阮有着音域广、声音柔美的特点，琵琶只有中音才柔美，它的高音明亮，低音淳厚，声音有着较强的穿透力;在演奏工具方面，阮多使用拨片，琵琶主要用指甲。

二、《火把节之夜》的艺术特征

（一）作品创作背景

在云南、贵州、四川等彝族地区流行着一个重要的传统节日-火把节。这一天，人们点燃火把尽情地载歌载舞，青年男女也借此机会相互表达感情。《火把节之夜》这首歌就描绘了彝族庆祝火把节的情景。

《火把节之夜》琵琶独奏曲是1979年著