西方音乐史及作品赏析_6-10.docxVIP

?艺术歌曲突出地体现了舒曼的浪漫情怀与风格。舒曼具有深厚的文学修养，这使他在创作歌曲时精心选择名诗人的名诗歌为词，如海涅、莫里克、艾肯多夫、夏米索等人的诗歌。舒曼的成功之处正是在于他用音乐的笔触来深入挖掘诗歌的内在感情。简洁含蓄、意境深邃是舒曼艺术歌曲的特征。如《月夜》、《核桃树》、《两个禁卫兵》等，都很具有感染力。他用凝练而准确的手法将不同的歌曲意境塑造出来。

《月夜》(Mondnacht，Op．35，n05)。

舒曼于1840年与克拉拉结婚后的那一年为舒曼的歌曲年，其中有为德国浪漫派诗人艾兴多尔夫(Eichendorff)的诗篇而作的歌曲十二首，《月夜》便是其中的一曲。艾兴多尔夫的诗，大都歌咏放浪的生活，对于自然的感兴，或中世纪时代的浪漫的传说。《月夜》是他的代表作。这歌曲的旋律的形式，倘用字母来表示，便是A+A+B+A的形式。全曲分十六小节，差不多由同一旋律反复构成。而且其A的对照乐句B也可说是A的旋律的变形。伴奏描摹月光的闪耀，手法很是写实的。

《月夜》是一首具有典型的舒曼式浪漫主义风格的歌曲。这是一首分节歌，钢琴引出月夜的宁静、安详的自然美丽夜空之景，歌曲在宽广宁静的旋律上展开，在第三节情感加强，推向高潮，抒发了作者思念故国、热爱家乡的心情，在减弱的和声中，全曲结束。

通过对这首歌曲的欣赏，我们可以感受到：舒曼提供给歌者的旋律更像是诗句的吟诵，乐句结构长短不一。旋律不象舒伯特的那样气息悠长，而以短呼吸的旋律居多。乐句结构不规律而多变化，通过音色细腻的变化来表述激情或衬托意境。钢琴担负着前所未有的重任，不仅起伴奏和铺陈背景的作用，最典型的是钢琴伴奏参与和分担了歌唱的旋律部分，利用前、后奏和进行中的音乐，“唱出”歌者言犹未尽、沉思冥想的思绪，歌曲整体的诗意是由歌唱和钢琴共同创造的。前奏一般短小，只给开始时的提示，而后奏常有精彩之笔，在歌唱者停下来之后保持和延伸歌曲的情绪。舒曼歌曲中钢琴后奏的魅力和含义常有精彩之笔，比如《两个禁卫兵》歌者的旋律结束在慷慨激昂的情绪上，但4小节后奏中的变化音与同名小调减七和弦立即突出了歌曲的悲壮意味；《诗人之恋》的终曲“古老邪恶的歌谣”以钢琴延续15小节的后奏，将诗人无法言表的巨大痛楚抒发出来；《妇女的爱情与生活》中第8首“你如今终于给我带来无限悲痛的后奏，不仅使该曲气氛更为浓重，而且在速度和音乐上重复第1曲“自从和他相见的钢琴后奏，这使整个套曲情感连贯、首尾相应。