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《C大调玛祖卡舞曲》，op.24no.2,创作于1834-35年，3/4拍，三部曲式，是肖邦借景抒情的玛祖卡作品中较为著名的一首。四小节引子中主和弦与属和弦的交替是模仿波兰民间音乐家的演奏，引子以后出现了尽情欢乐的奥别列克舞曲。第一部分由三个主题构成，第一个是以欢快的奥别列克舞曲风格写成的主题，它以两个八分音符和三连音的交替进行为特征；第二个是以玛祖尔风格写成，三拍子节奏重音的不断改变像是一群波兰民间男子舞蹈时不规则的脚步声。中部由二段式构成，是以库亚维克舞曲写成的段落，色彩比较暗淡，略显忧伤，旋律开始由右手在中音区，后转到左手低音区，上方是模仿吹奏乐器“都迪”的空五度进行。再现部主要再现第一主题，尾声再次响起空五度“都迪”声，力度渐弱，好似舞蹈的人群渐渐离去。

《C大调玛祖卡舞曲》

《玛祖卡舞曲》Op.24包含四首玛祖卡舞曲QuatreMazurkasOp.24，作于1831-1835年，1836年出版，呈献给贝尔德伯爵夫人。

1.g小调玛祖卡Op.24-1，慢板，三段体，第一段为降B大调，第二段为降E大调。此曲使用增三度以及少见的音阶，有着浓厚的异国情调。是一首简短朴素的诗歌，特别富于乡土气息。

2.C大调玛祖卡Op.24-2，不过分的快板，复三部曲式。第一段有四小节序奏，C大调、F大调(利地亚调式);第二段降D大调、降e小调;第三段重复第一段，尾声。中段为西欧风格。

3.降A大调玛祖卡Op.24-3，生动的中板，三段体。第二段为C大调，尾声经装饰后，独具魅力。

4.降b小调玛祖卡Op.24-4，中板，复三部曲式。第一段有四小节序奏，降D大调;第二段为降b小调、降D大调;第三段重复第一段，尾声为降b小调。这是Op.24中最重要的一首，旋律优美，有着浓厚的民间色彩，使人感觉到从这首作品开始，肖邦在玛祖卡舞曲的创作上又上了一个新的台阶。

在肖邦的创作中，马祖卡舞曲是肖邦的创作中和波兰民间音乐联系最密切的体裁。这种舞曲融合了三种波兰民间舞曲（马祖卡舞曲、库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲）的因素。这三种舞曲都是三拍子，其中马祖卡舞曲更为欢快热情，有强烈的重音；后两种舞曲的旋律与节奏要平稳一些。

肖邦从不一成不变地采用民间舞曲原来的曲调，而是抓住了它们的灵魂，根据它们的精神、风格进行艺术创造。58首作品中情绪多样，基本上有两种类型：

一种具有浓厚的乡土音乐情趣，结构简洁，织体、和声简单，单纯、质朴，有一种清新感，象op17第1首、op41第4首降A大调、op56第2首、op24第2首等。

另一种有较多的城市气息融入，略带浪漫主义感伤的情调，表情细腻.，如op17第4首、op24第4首、op56第3首、op68第2首等。

玛祖卡舞曲是肖邦创作中最具波兰民间乡土气息的体裁。它来源于三种性格各不相同的三拍子波兰乡村舞曲：重音位置多变、力度较强、速度较快的玛祖卡，缓慢平稳、重音多不在第一拍上的库雅维亚克，以及重音多在每两小节中第二小节末拍上的、轻盈飞快的奥别列克。肖邦抓住了这三种民间舞曲各自的特点，将它们加以高度的艺术化。他从不直接、一成不变地采用这些民间舞曲原来的曲调，而是把握了这些舞曲的灵魂，在钢琴上再现出它们的神韵。肖邦的玛祖卡舞曲中情感的变化丰富多样，有的欢快、矫健、充满生命的活力，有的俏皮、生动、富于幽默感，有的则忧郁、深沉、被一种淡淡的哀愁所笼罩。肖邦的玛祖卡基本上有两种类型。一类具有浓厚的乡土音乐情趣，单纯、质朴，诸如作品56第2首、作品24第2首、作品33第2首、作品7第1首等，它们的结构一般都比较简洁，织体与和声比较简单，有一种特别的清新感。另一类则有较多的城市气息渗入，略带浪漫主义的感伤情调，表情细腻，旋律与和声的处理都比较精致，有时使用半音进行丰富的调性变化和复调手法，有的则篇幅较大。诸如作品56第3首、作品63第3首、作品17第4首、作品24第4首等。肖邦的玛祖卡舞曲创作贯穿了他的一生。在走到生命的尽头时，他是以充满对生活的无限眷恋和对故土和亲人的思念之情的最后两首玛祖卡舞曲(作品67第2首、作品68第4首)结束他辉煌创造的一生的。

欣赏：D大调玛祖卡，Op.33-2?

肖邦：四首玛祖卡舞曲，Op.33

肖邦的四首玛祖卡舞曲，作于1837-1838年，出版于1838年，呈献给莫斯德卡伯爵小姐。这四首玛祖卡舞曲被认为是肖邦中期的杰作。舒曼对此表示：“肖邦的形式逐渐鲜明、轻快，或者说我们已经习惯于他的风格。不论是谁都会很快地被这些玛祖卡舞曲迷上。”

升G小调玛祖卡，Op.33-1

忧伤地，有着单纯而富于冥想的旋律，中段为B大调，哈涅卡认为：“这是心地善良的玛祖卡”乐曲虽短，但却成熟。

D大调玛祖卡，Op.33-2?

活泼地，第一主题具有波兰民间库亚维亚克舞曲的特点，委