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?舒伯特的艺术歌曲《魔王》属通谱歌的类型，是指没有重复性的长大的音乐材料，紧随歌词内容从头至尾一贯到底的形式。《魔王》(Erlkoenig，歌德，1815，D．328)，在148小节的贯穿发展过程里，几个不同人物(讲故事的人、父亲、病儿和魔鬼)的不同角度、心情和语气，通过调性的对比转换、织体、力度和旋律线条的变化被生动地表达出来，魔鬼的诱惑(大调性、平缓)、儿子的呼救与父亲的紧张不安(小调性、急促并不停地转调)、讲故事者宣叙性的音调，以及钢琴自始至终地疾驰，以定型化织体、戛然而止及最后的和弦，与歌者共同营造出紧张阴森的情境和气氛。这首叙事歌成为舒伯特戏剧性艺术歌曲的完美典型。

舒伯特被后人称为“艺术歌曲之王”，他在大约15年的时间里，创作了600多首艺术歌曲。他的歌曲选词非常广泛，既有歌德、希勒、海涅、莎士比亚的名诗，也有他的友人创作的一些无名小诗。舒伯特本身对诗歌非常敏感，即使是最一般的诗歌，经他音乐处理后也会变得声情并茂。

舒伯特的歌曲形式通常可分为三类：分节歌（如《野玫瑰》）、通谱歌（如《魔王》）、变化分节歌（如《鳟鱼》）。

舒伯特有出众的旋律天才，这也是他的作品中最突出的地方。他根据诗歌的形式、内涵来创作旋律，使旋律和诗歌达到一种均衡关系。如他的艺术歌曲《野玫瑰》、《暮春》等具有民歌般的纯朴优美；有浪漫主义的甜美和忧郁的，如《流浪者》、《你是安静》；有神圣、虔诚的，如《圣母颂》；也有温柔优美的，如《小夜曲》。

和声方面，爱用大小调交替，如《菩提树》、《小夜曲》，在自然体系和声的基础上巧妙地运用半音和声，如《海滨》、《三月赞》。

舒伯特歌曲的另一突出贡献在于钢琴伴奏。他将钢琴伴奏提高到了与声乐部分同等重要的地位。他的钢琴伴奏设计是为了表现诗歌外部的场景，丰富对歌词的想象，烘托歌曲的情绪和气氛，让声乐和钢琴伴奏共同表现诗歌内容、塑造形象。

如《鳟鱼》的钢琴伴奏描绘鱼儿在水中穿梭游动，《魔王》中刻画风声、马蹄声，制造紧张焦虑、惊慌不安的气氛，《纺车旁的玛格丽特》钢琴伴奏不仅模仿了纺车轮子的转动，而且表现了主人公思念恋人的起伏心情。