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2009／10总第218期本刊同址：似‘讹xg,eb∞．net

西南民族大学学报(人文社科版)

《蜕变》之“变”原因探究

段绪懿

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i【摘要】笔者总结了曹禺的重要剧作《蜕变》与其抗战前“三部曲”《雷雨》、《日出》、《原野》在题材、人物

；塑造、主题、创作风格上的不同，并试图通过揭露一些鲜为人知的史料，从剧作者生活环境、生活经历的

j变化，尊重导演意见的创作状态等方面探寻导致这些不同的原因。

[关键词]《蜕变》；创作风格；创作状态；曹禺；戏剧创作

中图分类号：J206．3文献标识码：A文章编号：1004--3926(2009)10—0203—04

作者简介：段绪懿。四川宜宾学院中文系讲师、文学硕士。四川宜宾644007

《蜕变》是曹禺先生抗战时期创作的一部重要渐变得明亮化，而《雷雨》、《日出》、《原野》的风格

话剧，很多评论者认为《蜕变》一剧与曹禺抗战前则总是在昏暗与重重阴霾之中。《蜕变》第一、二

“三部曲”《雷雨》、《日出》、《原野》相比有极明显幕，舞台的布景色调是灰暗的，舞台场面也是凌乱

的变化。比如，茅盾就曾经认为：“在此一剧中，曹的，但是随着正义力量梁公仰的出现，《蜕变》第三

禺的处理，题材的手法，形象思索的过程，特别是幕的舞台布景发生了变化，色调由灰暗变得明亮

提问题的方式，和他以前的三个剧本，是大不起来，舞台场面也逐渐变得秩序井然。《雷雨》一

同。’’‘1]开始是郁闷的雷雨即将到来的天气，到最后，依然

把《蜕变》与曹禺抗战前“三部曲”《雷雨》、是这样的天气。《日出》中，无论陈白露生活的酒

《日出》、《原野》相比较，笔者发现，《蜕变》一剧除店，还是小东西最后流落的妓院都是暗无天日的

了语言上依然保持着曹禺剧作的语言特点以外，地方。《原野》中金子和仇虎总是在黑夜时秘密私

剧作题材、人物、主题到创作风格等都有极明显的会，而盲眼的焦母则是黑暗的代名词。

变化。以上列举的《蜕变》的这些变化首先和剧作者

从剧作题材上看，曹禺抗战前“三部曲”都选生活环境、生活经历的变化有关。

择的是爱情、复仇等世俗化的，但是又充满着象征《蜕变》是一部现实主义剧作，题材、人物的变

意味的题材，而《蜕变》选择的则是一个纯粹现实化都与抗战时的国内环境以及剧作者生活环境、

的，与抗战时期腐败现象有关的发生在一个抗战生活经历的变化有关。这些可以从剧作者曹禺的

后方的伤病医院的故事。回忆里得到答案。曹禺曾对徐九虎说，“写这个剧

从人物塑造上看，曹禺抗战前“三部曲”《雷本的意念开始于长沙。一九三七年下半年他从香

雨》、《日出》、《原野》中，无法找到一个代表着正港经武汉，到达国立戏剧学校所在地长沙。在那

义力量的角色，而《蜕变》中则出现了像丁大夫、梁里，他听到一位老人的演讲，题目是‘抗战必胜，日

公仰等类似于救世主的代表正义力量的人物。本必败’。讲话使人振奋不已。一打听，这位老人

从主题上看，曹禺抗战前“三部曲”都没有一就是当时被称为‘异党分子’的徐特立。第二天一

个非常明确的主题，也就是说，剧作者在这三部剧早我就去拜访徐老，他已经出去了。徐老的勤务

作中并没有表现出明显的倾向性。要赞美什么，兵告诉我，他和徐老同桌吃饭，同床睡觉，晚上还

否定什么?在剧本中并不明确。