26年古音史全集.docVIP

乐律学的发展脉络

春秋时期

三分损益

这个计算法是以弦长为其计算基础的

最早记载在《管子·地员篇》

计算出来的五音为宫、商、角、徵、羽（生五音）三分损益生五音

《吕氏春秋·音律篇》

记载了用同样方法计算出的十二律。（生十二律）三分损益生十二律

战国时期

三分损益

《国语周语下》

最早记载出十二律名

黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、钟吕、

蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟

十二律又分作六律六吕,单数称六律,是为阳律,双数称六吕,是为阴律.

汉朝

京房六十律

京房

他是在三分损益法的基础上，利用第一律与第十二律之间存在的音差，继续损益推算，将一个八度分成六十律，显示了律学思维的精微性。

我国第一个从理论上发现“仲吕不能还生黄钟”的律学家

西晋

荀勖笛律

荀勖

发现了笛律中的“管口校正”数，运用“管口校正”制作出较为精确的十二笛。

南朝宋

三百六十律

钱乐之

在京房六十律的基础上继续用“三分损益法”往下生律，生出三十组不同率高的十二律。

他把三分损益法还原黄钟本律的音差缩小到最小程度，

在中国律学史上达到一个八度细分的最高程度。

新律

何承天

主张在十二律内部加以调整——解决黄钟还原问题。

在实际效果而言，已经相当接近十二平均律。

他是世界上最早运用数学计算对于十二平均律的探索。

宋

十八律

蔡元定

蔡元定是南宋乐律学家、理学家，蔡元定在《律吕新书》中提十八律。

“十八律”用三分损益生成十二正律以后，继续往下生六个变律。每一变律比本律高一个“古代音差”。

解决古代十二律旋宫后的音程关系与黄钟宫调不尽相同的弊病。

在理论上合理的解决了三分损益律的转调问题。但是他仍未脱离三分损益律的局限，无法解决“黄钟还原问题”。

它具有一定的科学价值，但仍未能应用于音乐实践。

明

新法密律

朱载堉

(他的律学理论成果还有哪些？）

朱载堉是我国明代乐律学家、历算家。

其主要乐律学研究成果大都收入其《乐律全书》，

“新法密率”的计算成果最早见于《率历融通》。

“新法密率”科学的解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题，用开方的方法来计算律的长度，使十二律间的音程达到严格的均匀性，这就是他的有别于三分损益法的“新法”。

他用八十一档大算盘，通过两次开平方、一次开立方的律学计算，求得了相邻两律间的长度比值，将一个纯八度的振动体长度均匀的分为十二份比值相等的“十二平均律”原则，这是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论。

朱载堉律学理论的另一成果是“异径管律”的理论，他找到了较完满的管乐器的管口校正方法，保证了十二平均律律管发音的准确性。

第一次提出十二平均律的理论原理——比欧洲早半个世纪

第一次创造出按十二平均律发声的乐器——弦准

第一次发现“异径管律”的规律

第一次在算盘上进行平方运算

第一次得出求解等比数列的方法

第一次提出“舞学”一词，并规定内容大纲

六个第一次“东方文艺复兴式的人物”

记谱法的发展脉络（中国古代有哪几种记谱法？）

南朝

文字谱

“文字谱”用文字记述弹琴的指法和弦位的一种记谱法，即用文字详细描述演奏古琴的手法。

“文字谱”不但简洁的记录了音高，也保留了一部分的节拍信息，这就是一千四百年前的古老琴谱今天还能“寻声”的原因。

《碣石调幽兰》

是南梁代的丘明所作的一首古琴曲。我国唯一的一首用文字谱记写的琴曲。

现存谱式原件是唐人手写卷子谱，存于日本，这是我国现存最古老的琴谱，它属于以文字记录弹奏手法的文字谱式。

该谱所以称为“碣石调”，是指它的曲调形式。“幽兰”是指乐曲所表现的内容。

一种说法是与南宋诗人鲍照创作的琴曲歌词《幽兰》有关，略带伤感，以“幽兰”抒发自己怀才不遇的心情；另一种说法是春秋时期孔子周游列国，四处碰壁后在一处悬崖边看到一株兰花傲立于杂草之间，有感而发，抒发自己怀才不遇的心情。

唐

减字谱

（1）由文字谱发展到减字谱是一个划时代的变革，归功于唐代的曹柔。

他是用减笔字拼成某种符号作为左右两手在古琴音位及各种手法的标记。

（2）是一种只记弹奏音位与方法而不记音名的记谱法

（3）（3）唐代减字谱至今未见，宋代的是姜夔《白石道人歌曲》中《古怨》

（4）减字谱的出现使得晚唐时期的陈康士、陈拙得以据此整理大批隋唐以前的琴谱使之传于后世

燕乐半字谱

（1）唐代的燕乐半字谱是我国工尺谱的一种早期形式，当时有管色谱和弦索谱两种谱式。

弦索：唐琵琶谱和五弦琵琶谱为主题

管色：笛子，筚篥谱（宋代俗字谱的前身）

（2）在敦煌藏经洞发现的《敦煌曲谱》，是五代时期抄写的一份曲项琵琶用的燕乐半字谱，乐谱共有20个谱字，表示曲项琵琶的20个音位，这些谱字由笔划简易的半字符号组成，故称