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浅谈如何对联

对联，源于诗中对仗，又自成一派，对联，是浓缩的诗。但是，对联，跟诗中对仗相似，不尽相同。诗中对仗，上下各言一物，各不相干，都可以，只要工对就行。对联就不行，对联对联，既要相对，又要关联。对，也不能隔，联，也不能合掌，其中分寸，如果不经过时间打磨，很难拿捏到位。对联，分为工对，正对，反对，流水对，无情对等，小分为春联，婚联，寿联，挽联，景联等.为了跟诗词配合，我这里只着重讲流水对。如果想全部都讲到，我没那个能力做到好，所以就不耽误大家时间，只讲目前对联的最高境界=====流水对。所谓流水对，其意一目了然，对出来的句子，如行云流水，一气呵成。流水对，对得好，给人的感觉就是一副画。上句是画的骨架，下句是对画的丰满，补充，完善。单独看上下两句，都不完整，结合起来看，才是完整的表达，这样的流水对，才是上品。

例：

又是一年芳草绿

依然十里稻花香

这，就是流水对。上联，铺垫，下联转接之后，丰满。想对句，必须先正确解读上联。对联，我要求大家无论是对联还是解联，都不要放过每一个字，那怕在你看来是多么的无足轻重的字眼，都别放过。对联，上下各七个字，（这里我说的是最常见的）如果想把一个意思表达清楚，七个字，必须字字精炼，容不得半点浪费。浪费一个字眼，联意就会散，淡，浅。大家都知道对联可以炼字，其实，对联更加可以造景。七个字，一般情况下，都可以三景，起码两景，多则五景。七个字，这么多景，该怎么入句，怎么编排，谁轻谁重，谁先谁后，谁主谁从，都必须有个好的布景能力，方可对来得心应手，举重若轻。布景，如诗中谋篇，造景，必须符合逻辑，切不可雨中月，桃上雪。

绕树炊烟迷倦鸟===

大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象。只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了。或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充。炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？如果不是，我还想说点什么？那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答。对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性。我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象。很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊。这就需要钻上联的空子了。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。上联你已经解读了，那么，你在想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了。对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。

绕树炊烟迷倦鸟==

横江暮色系归舟

大家再看看这个对句。钻空子，就是钻场景的空子。下联，一定要写上联没有交代的物象，然后，还必须得跟上联关联。没有罗曼蒂克的内心，是写不出好联的。

绕树炊烟迷倦鸟==

横江暮色系归舟

炊烟绕树，倦鸟归巢，却不识旧垒

暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊。这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。倦鸟炊烟最好的空子就是暮色。对了，这个就是上下关联的最重要的因素

你若来时花正好===

君曾别处月初圆

这个出句，是个假定式。假定式，就是说因为，所以。我们知道了因为，就要交代所以。当然，也可以知道了所以，要交代因为，这不矛盾。总之，你得把来龙，交代，或者，把去脉交代。既然你们明白了出句的联面及联面之外的深意，那么，我们就再来钻空子。任何文字的表达，既然选择以诗联的方式来进行，就必须得把文字的魅力充分的发挥出来。以物喻情，就是文字表达的一个最有说服力的方式。我们看任何出句，都不能只看字面上的东西，我们更应该看到字面下的东西。比如，我们用冷月二字入句，就代表某种心情。大家说说看，冷月一般情况下，形容什么心情？对，凄凉。那么明月呢？思念。大家都知道这个基本的手法。那么，我们拿物象入句，就应该贴切，

你不能用冷月来形容心情好，这就