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【清谈联话】《心霜联话》

作者：光重皇

一?诗词犹如当朝名士，楹联则似在野隐者。??

二?联道海纳百川森罗万象，自非晴蜒点水走马观花能悟。??

三?意境如钢，格律如铁，缺一难成神兵。??

四?重格律轻意境，重意境轻格律，皆是当时意气。??

五?学对联，难在入门时举轻若重，出门时举重若轻。??

六?联机变幻多端，亦如禅机挂角，时时难以寻之。??

七?初学胜在无世故阻挡输在粗糙，饱学胜在有经验可循逊在圆滑。??

八?见山见水与非山非水，只在对联水平不断转换时。??

九?势联胜在大意纵横，却易输在“虚”和“空”中。??

十?联语多注重心与物交互作用创造的艺术层次，谓之意境。??

十一?联之意境有偏重于“物”，亦有偏重于“情”。??

十二?以诗词曲赋入联多易办，以联入诗词曲赋多难为。??

十三?唐诗多雄浑，宋词多婉柔，对联二者兼收并用。??

十四?清人林昌彝言：“唐宋律赋，蝉联相续”，此语值得再三玩味。??

十五?道家云天地万物皆相生相克，无疑是对联第一注释。??

十六?阳春白雪与下里巴人，是如联中格律派与自由派。区分只在“雅”与“俗”，共性却皆具强大生命力。??

十七?不着一字，尽得风流，司空图此语若套联，是化无意为有心之辞。??

十八?短联多偏意胜，长联常重势高。??

十九?武学云：“一寸长，一寸强。一寸短，一寸险”。联学也有此功夫。??

二十?联语以自然转自我而奋发则大势之笔，首推则徐公：“海阔无涯天作岸/山登绝顶我为峰”。??

二十一?何为飘逸灵动之最？观中唐之诗：“裙拖六幅潇湘水/髻挽巫山一段云”则是。后世联语多模仿此二句。??

二十二?对联中多用层层递进。如上句一色水天供傲啸，已呈放浪不拘之声，对句万家灯火绕回环，更显雍容大气之境。??

二十三?济南趵突泉景有联曰：“平地忽堆三尺雪/四时长吼半空雷”，声色形容巧妙，字间若带图画。??

二十四?破万幅联，若读万卷书。??

二十五?无情对法开左道之行，类书法与剑法有正锋偏锋之。??

二十六?集句联最难，无胸吞万卷青简，则寸笔难行。??

二十七?集句联牺牲平仄换取意境的，如集陆剑南之诗词句：“小楼一夜听春雨/孤桐三尺泻秋泉”。牺牲对仗换取意境的。如集冯正中与苏东坡之词：“风吹皱一池春水/浪淘尽千古英雄”。???

二十八?以物化我，精妙者应推：绿水本无忧，因风皱面/青山原不老，为雪白头。??

二十九?初学营造审美意象时切不可让主观所左右，当从客观实象为基础。若天象实写，题之太阳雨无妨，题之月亮雨则令人不知所云。??

三十?无情对绝在似无理却有理之间。四面云山谁作主/一头雾水不知宗。此语能从中窥见一豹。??

三十一?前人联句甚喜借助大自然为自我服务，如梁启超名句：闲如水竹云山主/静得风花雪月权。蒲松龄名句：吸来江水煮新茗/买尽青山当画屏。不一而足。??

三十二?随波逐流易，守护真我难。??

三十三?剪纸的秘诀在于剪掉“多余”的纸，创联组字则异曲同工。??

三十四?工欲善其事，必先利其器。不先求“事”成而求“器”利亦为学联不二法门。??

三十五?联语贵在自我深刻体会和对联意的正确把握和理解，人云亦云联犹如肥皂泡，绚丽多彩却不堪时间考验。??

三十六?诗意联培养情操收获美感。机巧联培养白发收获知识。??

三十七?豪放与婉约之联不露刻意造作犹其难。??

三十八?联中用辞常如天龙纵横，吞日吐月无所不用其极，诗词曲赋皆无法比。??

三十九?对联之趣，在于苦思冥想之际蓦然悟出对仗妙句。或路上、或梦中、或餐前，此中滋味，无以形容。??

四十?想前人未想；道前人未道；对前人未对。??

四十一?意境运用之随心所欲，难似翻高山大川。山有多高，意方能多高。??

四十二?对联与摄影同宗，不同的角度就有不同的表现。??

四十三?禅话云：“死水不养龙”、“不参死句”。颇合对联之真义。??

四十四?得“意”方能忘“形”，不巧的是学联时常相反。??

四十五?还朴归真之境界。初学时天生掌握但不能运用，饱学时欲加运用却失了掌握。??

四十六?为文造情之病，放之联中亦比比皆是。??

四十七?杯满无法盛水，自满无法装联。??

四十八?举一反三之联想，学联必修之一。??

四十九?青山藏墨千秋画/绿水无弦万古琴，此二句胜在清逸空灵，意象叠加外超越时空，浑不似人间语。

五十?正格与变格联，似江湖中“剑宗”与“气宗”共分半壁。??

五十一?千载