流水对资料资料.docVIP

流水对”是一种特殊的对仗，它与一般的对仗迥然不同。一般的对仗，上下两句各自表达一个意思，能够各自独立成文，两句之间互不依存，是并列的关系，如李白诗“青山横北郭，白水绕东城”（《送友人》），横在城北的青山与绕过城东的白水，两者无依存关系。

“流水对”就不同了，从内容上看，是一个意思由上下两句连贯起来才表达清楚的；

从语法角度看，上下两句或者就是一个单句（一个单句拆成形式上的两句），或者是一个复句中的两个分句。

上下两句在表意的流程中构成对仗，是流动中的对仗。

它能够克服一般对仗的呆板、凝滞，具有生动、流转的特征，

在动态中实现了匀齐美，让静止的双峰对峙变成流动的前波对后浪，

让纸剪的鸳鸯化作游动的情侣，从而把对仗的美学效应推向极至。

[例1]“犹闻蜀父老，不忘舜讴歌。”（《怀锦水居止》）

这本是一个省略了主语（即诗人自己）的单句，谓语是“犹闻”，宾语是“蜀父老不忘舜讴歌”。作者把宾语拆开，把“蜀父老”分到出句上，而把“不忘舜讴歌”作为对句，使出句与对句词性对应相同。出句与对句既对仗稳妥，又在意思上连成一脉，真像流水一样没有间隔。

[例2]“不堪垂老鬓，还对欲分襟。”（《夏日杨长宁宅送崔侍御、常正字入京》“垂老鬓”是对老垂之人的具体描写，“欲分襟”是对离别的具体描写。“垂老鬓还对欲分襟”是“不堪”的宾语。垂老之人仍要经受离别的磨难，是为杜甫所不堪。作者把宾语拆开，把宾语的主语“垂老鬓”分到出句上，把宾语的剩余部分“还对欲分襟”作为对句。“还对欲分襟”是动宾结构。

[例3]“遥怜小儿女，未解忆长安。”（《月夜》）“小儿女未解忆长安”是“遥怜”的宾语。

把宾语拆开，把宾语的主语“小儿女”分到出句上，把宾语的剩余部分“未解忆长安”作为对句。“未解忆长安”是动宾结构。

[例4]“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”（《秋兴八首》其二）“石上藤萝月已映洲前芦荻花”是“请看”的宾语，把宾语拆开，把宾语的主语部分“石上藤萝月”留给出句，把剩余部分“已映洲前芦荻花”作为对句。“已映洲前芦荻花”是动宾结构。

剩余部分为动补结构：

[例1]“远闻房太尉，归葬陆浑山。”（《承闻故房相公灵榇自阆州启殡归葬东都有作二首》其一）主语被省略，谓语是“远闻”，“房太尉归葬陆浑山”是宾语，把宾语的主语“房太尉”留给出句，把剩余的部分“归葬陆浑山”作为对句。“归葬陆浑山”即“归葬于陆浑山”，是动补结构。那么，这一联的出句为动宾结构，对句为动补结构，由此可见，对仗的两句只求字面对，而不求语法结构相同。

[例2]“忽闻哀痛诏，又下圣明朝。”（《收京三首》其二）“哀痛诏”，指至德二载（757）11月，长安光复后，肃宗御丹凤楼，下达罪己诏书。“哀痛诏又下圣明朝”是“忽闻”的宾语。作者把宾语拆开，把宾语的主语“哀痛诏”留给出句，把宾语的剩余部分“又下圣明朝”作为对句。“又下圣明朝”即“又下于圣明朝”，是动补结构。出句为动宾结构，对句为动补结构。语法结构虽不同，但字面成对。

例3]“谁怜一片影，相失万里云？”（《孤雁》“一片影”指的是孤雁，“一片影相失万里云”是“怜”的宾语。作者把宾语拆开，把宾语的主语“一片影”留给出句，把宾语的剩余部分“相失万里云”作为对句。“相失万里云”即“相失于万里云间”，是动补结构。此联的意思是说，有谁怜悯那失群于万里云间的孤雁呢？

[例4]“丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。”（《得家书》）杜甫诸弟在战乱中离散，此诗写在得弟书信之后。“丧乱”是“闻”的状语，“饥寒”是“傍”的状语，“吾弟饥寒傍济州”是“闻”的宾语。两句意谓：于丧乱之中，得知吾弟尚在，他正饥寒交迫地生活在济州。作者把宾语的主语“吾弟”留给出句，把剩余部分“饥寒傍济州”作为对句。“饥寒傍济州”即“饥寒傍于济州”，是（状）动补结构。

剩余部分是主语的同位语：

例1]“今日知消息，他乡且旧居。”（《得家书》）杜甫诸弟都在丧乱中离散，此诗为得弟书信而后作。“他乡且旧居”是对“消息”的阐述，“消息”与“他乡且旧居”是同位语，共作“知”的宾语。杜甫用这种方法制作“流水对”较少。

总体来看，在单句形式的“流水对”中，这种拆开宾语、使之分属于出句和对句的情况，在杜诗中居多，也是最为明显的流水对仗的形式之一。

其二，把单句从中拆开，把主语部分作为出句，把谓语（或不出现谓语）和谓语后面的成分作为对句，以构成相互对仗的形式

这样的对仗也能造成语意的连贯而下。杜诗中有几例是属于这样的“流水对”，

[例1]

“海内知名士，云端各异方。”（《寄彭州高三十五使君适、虢州岑二十七长使参三十韵》）“各”，“各居”之意，具有动词性质，故可与“知”相对。两句的意思是说，高适、岑参这些国家的名士，如今已散落天涯。表达对高、岑遭贬的惋惜。“海内”对“云端”，“名士”对“异方”，词性对得稳妥。

[例2]“由来巫峡水，本是楚人家。