新高中中国语文选修单元一︰名着及改编影视作品香港中文大学中国.pptVIP

《傾城之戀》《傾城之戀》徐先生和徐太太在舞場中的對白。流蘇自己忖量著，原來范柳原是講究精神戀愛的。她倒也贊成，因為精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很少結婚的希望。精神戀愛只有一個毛病：在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。然而那倒也沒有多大關係。後來總還是結婚，找房子，置傢具，僱傭人——那些事上，女人可比男人在行得多。她這麼一想，今天這點小誤會，也就不放在心上。電影《傾城之戀》徐先生和徐太太在舞場中的對白不大自然音樂動作影響場所是否合適《傾城之戀》《傾城之戀》的最後一場利用字幕敘述劇情。香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。傳奇裏的傾城傾國的人大抵如此。到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！電影《傾城之戀》《傾城之戀》的最後一場利用字幕敘述劇情。從戰爭場面切換流蘇將蚊煙香盤踢到桌子底下去的鏡頭難以營造生命的蒼涼感：流蘇的婚姻只因為命運的成全（戰爭）播放《傾城之戀》片段導演：許鞍華音樂的運用音樂的運用可從音畫同步和音畫對立兩方面討論《傾城之戀》開始和收結的二胡聲音/主題曲《活著》「皮影戲」的樂聲《三國演義?秋風五丈原》諸葛亮逝世(歌曲)《紅高粱》女主角出嫁鼓樂喧天的場景《邊城》「演戲家族」音樂劇音畫同步《活著》「皮影戲」的樂聲配合影像，連用了音畫同步的方法音樂和畫面的內容結合緊密，有助加強影像的感染力，烘托影像的氣氛。《活著》的革命歌曲和廣播也有助烘托時代的氣氛。《三國演義?秋風五丈原》諸葛亮逝世白色場景歌曲的悲涼氣氛音畫對立《紅高粱》女主角出嫁鼓樂喧天的場景則運用了音畫對立的方法，被逼嫁有麻瘋病的丈夫。音樂和畫面的內容、氣氛相悖，造成聽覺與視覺之間的對立，從而構成一種張力。《紅高粱》的喜慶音樂更襯托出人物悲哀的心情。臨江仙頭頂天眼睛只看前用雙肩背起千隻船臨江仙唱歌不種田逆水灘渡上三百年鞋不穿大腳走四面立秋天滿山一片蟬亂我心更亂家應該不遠河水淺靠用腳靠用氣力過千水萬巒不怕險何妨龍王殿裡作了斷濁酒還一尊奠江月如我能做到人歸天晚乘輕舟遠臨江仙不倖免臨江仙頭頂天眼睛只看前用雙肩背起千隻船鞋不穿大腳走四面立秋天滿山一片蟬亂我心更亂家應該不遠郎不歸見不到有船郎不歸我寄望明天我寄望明天音響的運用製造心理效果（恐怖片門聲）音效可以成為某些場景的主角（動作片追逐）音響有助烘托環境的情緒氣氛，反映人物個性特點。《邊城》賽龍舟聲音屬於動作音響，有助加強畫面實感，有烘托環境氣氛的作用。《臥虎藏龍》玉嬌龍盜劍用敲擊樂，營造緊張氣氛。《邊城》小說中人物活動的背景是端午節。端午節是苗民最重要的節日之一，龍舟競渡是端午節期間舉行的盛大活動。龍舟競渡配合鼓聲很有視聽效果突出二老的人物形象表現翠翠少女的羞怯播放《邊城》片段導演：凌子風王度廬《臥虎藏龍》當下他（劉泰保）順著西廊一直走到書房前，伸著雙手就去摸鎖頭。不料手一觸到門上，他就嚇得幾乎驚叫起來！原來鎖頭早已沒有了，一定是早就被人擰開，一定是有人進了屋。當下他飛上房，毫無聲響，……王度廬《臥虎藏龍》在房上站了個騎馬式，右手高高舉起瓦，低著頭向下面說：「屋裏的朋友，出來見見面！別羞羞怯怯的，劉太爺不難為你，頂多打你幾個脖兒拐，叫你以後認得我一朵……」忽然覺得屁股挨了一腳，他「咕咚」一聲就整個摔下房去，手中的瓦也碎了，他的臉也生疼。……劉泰保也手提單刀摻在裏面，把各個院落、房屋，甚至每一個牆角全都查到，結果是沒看見一個人影，沒丟一點東西，沒尋到一點痕跡！不！就單單是書房的鎖頭被人擰落，室中單單少了那口「青冥」寶劍！播放《臥虎藏龍》片段導演：李安文字與改編影視作品對讀的角度人物/物件/環境色彩和光影的運用聲音的運用人物形象肖像造型和動作表演（不同演員的比較）《傾城之戀》的白流蘇和范柳原人物形象肖像造型可從形似和神似兩方面討論分析演員的形象與氣質與作品中的人物形象是否相似。恰當的造型有助表現人物個性和時代特徵，加強生活實感。動作表演是影視藝術的特點之一，有吸引觀眾的作用，人物動作能夠揭示人物個性和心理演員的面部表情、神態的微妙變化對於反映人物心理有重要的作用。

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