十九世纪後半叶的文艺发展1.pptVIP

印象?日出日光下的盧昂主教堂日光下的盧昂主教堂乾草堆乾草堆上的日初時刻

梵谷自畫像迦賽醫生像OLE農夫露天咖啡場所星空麥田高更自畫像黃色基督大溪地的女人(海灘上)我們從何處來？我們是什麼？我們往何處去？

自畫像勝利者的肖像桌布與水果黑城堡園景聖維多瓦山誘拐玩撲克牌的人尤利西斯老人與海龐德早期以意像派運動成為美國現代派文學的先聲用準確、鮮明、含蓄的意向來表達事物文字簡潔、通俗上口以減鍊的語言書寫新時代人的現實與冷峻感受卡謬自畫像亞威儂姑娘*典型的雷諾瓦風格：顏色的反差很強，以橘黃、紅為主色的畫面，氣氛悠閒而華麗，是後來典型的雷諾瓦風格。*莫內這幅畫是描繪一個橘紅色的太陽正緩緩昇起,水面有三艘小艇,其中一艘僅模糊的看出來,幾條線條表示波浪,完全沒有過份的誇張,但卻把細節簡化、單純化了,使我們的想像,能逃開過份的贅述誇飾。看到太陽掙扎著想要穿出濃霧，*他對同一主題反覆在一天中的不同時間寫生描繪,畫出不同的光景與氣氛,光和色的高明度及鮮感,交織成光與色彩的華麗交響詩。*期精神醫生*人物是由周圍的畫面以及為適應這些畫面而用帶色的筆觸所畫出的身體的各個體面所構成的*畫中是職業模特兒凡尼.戴麗葉(FaunyTellier)。簡潔的畫面一半尚停留在寫實的過程，尤其曼陀鈴及彈奏的手。這是畢卡索分析立體派的實驗期作品。色調柔美，空間透明，整個畫面洗鍊而優雅。*康維列是出生德國而支持立體派畫家的前衛畫商，可以說是畢卡索這隻千里馬的伯樂。畢卡索畫他的這幅立體派肖像裡形體、輪廓雖然消失而融入小塊狀裡，然而頭髮、眼睛、鼻子、鬍鬚、錶鏈和交握的手隱約可辨。嚴謹的構圖及透明化的精神性有如現代的聖畫像。*這幅被稱為「幻滅、絕望、破滅之紀念碑」的「格爾尼卡」巨作中延伸出來的主題之一「哭泣的女人」連作中的傑作。模特兒是朵拉.瑪爾。她是攝影師及超現實主義的一份子。五官端正而犀利，潑辣、思想敏捷的智識份子，是與畢卡索前任情人瑪麗.德雷完全相反典型的女人。她也佔據了畢卡索一段期間的創作而為其契因。本畫極富表現力，是畢卡索經過一連串實驗性習作後集大成的力作。*時年屆九十歲的畢卡索，在畫室裡面對孤獨。死亡的陰影已近，頭腦裡浮出梵谷、塞尚、馬諦斯、雷諾瓦等他所敬愛的畫家的影子，不知不覺地面前的畫布上浮出梵谷的草帽、塞尚的坐姿、馬諦斯風味的衣飾、晚年麻痺的雷諾瓦的手。一臉恍然的畢卡索早已是畫外人物。?*1957年8月中旬，畢卡索取西班牙三百年前的大師委拉斯貴茲的名作「宮廷侍女」為主題加以變奏創作，在四個月裡有58件作品的收穫。部分兒童趣味性的造型，加上古裝模擬的人物變形，而宮廷畫家變成畢卡索本身，是「畫家與模特兒」系列的先聲。大師碰大師，當代大師與古代大師對話，大師解釋詮釋大師，從某方面看來，是「後現代」的開何先鋒。?委拉斯貴茲之「宮廷侍女」變奏1957年

*這件作品帶有很深的象徵性，且受馬格利特（ReneMagritte）的影響。達利在此作畫面中的顏色交換之地，用陰陽象徵來表示。*作品上有一些湯吉（Y.Tanguy）的影子；如空間的建造（畫法）及其奇異的白色造形。這在畫面飄浮的奇異造形，好像是用自己夢幻式的想法畫出來的微小造形，連結一系列算數數字與僵直的線條，這種畫法，正好與其原有的浪漫主義性質的造形相對立。然而這種呆板規化的畫法是達利在柯比意（LeCorbusir）「新藝術精神」雜誌中學習的。*《带熟豆的软结构：内战的预兆》(图2·1936)。这幅画完成于西班牙内战实际爆发(1936年7月)前的几个月，他用挣扎分裂的形象来象征一个整体内在的冲突，也以此来暗示西班牙内战的爆发。*畫面包括維納斯形體’川海員衣服的小孩、巴雅迪歐是建築反浪漫主義：寫實主義

以文學表現突出，對人性與社會現實作出客觀的剖析

英狄更斯

俄扥爾斯泰英狄更斯CharlesDickens(1812-1870)

〈雙城記〉、〈苦海孤雛〉、〈塊肉餘生記〉、〈聖誕頌歌〉俄扥爾斯泰LeoTolstoy(1828-1910)《安娜?卡列尼娜》、《戰爭與和平》《復活》繼承浪漫主義：印象派繪畫捕捉瞬間動人的印象雷諾瓦莫內泰納暴風雪─汽船駛離港口

德拉克拉瓦自由女神引領民眾

1830德拉克拉瓦LionHunt1854馬廄中戰鬥的阿拉伯馬OarsmenatChatou

風景巴黎婦人1874?煎餅磨坊的舞會

LeMoulindelaGalette

年代:?1876

鋼琴前的少女沐浴中的長髮少女

Baigneuseauxche