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浅析新著作权法下我国视听作品的保护

目录

TOC\o1-2\h\u10962浅析新著作权法下我国视听作品的保护 1

3551一、引言 1

20045二、视听作品的内涵 2

10991三、我国视听作品法律规制不足之处 2

27447（一）视听作品二元区分的困境 2

22533（二）电影、电视剧作品著作权原始归属问题 3

14363四、新著作权法下的我国视听作品保护完善措施 4

22025（一）完善视听作品的区分标准 4

27813（二）完善视听作品的著作权归属 5

5838结语 6

20681参考文献： 7

《著作权法》第17条将“影视作品”与“影视作品”相区别开来，并将其界定为“其他视听作品”，这是《著作权法》第三次修改的一个重要内容。然而，新规定仍然有很多问题有待解决。第一，如何区分影视作品与其它影视作品，目前还没有一个清晰的标准。第二，就版权归属而言，影视作品、影视作品和其它视听作品的版权规定不同，会造成不同的法律后果。在此基础上，本文在结语部分，就如何完善我国的新著作权法提出了几点建议和对策。

关键词：视听作品，著作权归属，制作者，其他视听作品

一、引言

根据现有的国际公约和域外法律来看，对视听作品采用与我国现有的杂糅作者权体系和著作权法相类似的法律模式只占极少数，而对视听作品进行细分，并制定相应的法律制度，这在我国是独有的。新《著作权法》实施后，对于视听作品的争议，如何对特定种类的作品进行识别，并对其进行不同的权属规定，是律师行业面临的一项挑战。

《著作权法》是一部具有国际性的部门法，是为使我们国家顺利加入WTO而制定的[1]。鉴于影视作品的法律界定模糊不清以及版权制度的特殊性，本文通过对国内外相关法律法规的梳理，厘清影视作品与影视作品的关系，厘清其内涵与外延，并就影视作品中的两类作品进行探讨，希望《著作权法》第十七条能更好地保护版权所有人的合法权利，促进市场繁荣，激励创作。

二、视听作品的内涵

新《著作权法》以影视作品取代影视类影视作品，体现了时代的潮流。随着科技的进步，各种多媒体产品层出不穷，从胶卷到数码影片、电视节目、赛事直播、自媒体视频等，都有了更多的发展渠道。《伯尔尼公约》中也没有对影视作品作出明确的规定，但在实际中，新的影视作品层出不穷，这对原有的影视作品的立法方式产生了冲击与挑战。因此，在《著作权法》的第三次修改时，影音作品的名字就已经在草案中出现，直到最终修改通过为止。然而，在修改时，立法者对视听作品的定义进行了多次修改，最终选择了规避，导致了当前视听作品内涵、外延不清、定义不足等问题，使得对视听作品进行明确界定更为困难。《著作权法》的三次修改，从影视作品的界定、影视作品与录像制品的区别等方面进行了大量的论述。不管是视听作品，还是电影作品，都不属于我们国家独创的，都是从国际公约、法律中汲取经验，对“视听作品”的界定具有一定的参考价值。

三、我国视听作品法律规制不足之处

（一）视听作品二元区分的困境

1、视听作品区分标准难以统一

我国现行的关于视听作品的法律条例有《电影产业促进法》、《电影管理条例》。《电影产业促进法》第二条主要依据的是国家对影片的技术规范和放映场地的划分。《电影管理条例》是对电影制片、电影审查等方面的规定，包括电影制作单位的设立、电影的许可申请、电影禁止的内容等。

《电视剧内容管理规定》和《广播电视管理条例》主要对电视剧进行了规定，而《广播电视管理条例》则是对播出、播出电视节目的许可和内容进行严格的审查。《电视剧内容管理规定》是国家广电总局颁布的一项法律法规，目的在于规范电视剧的内容管理，促进电视剧的发展，尽管第3条中提到了电视剧的定义，但是法律条文并没有说明节目的性质，只是对电视剧的范围进行了界定[2]。

电影、电视剧与其它视听作品能否通过剧情来区分？本文认为，这样的评价标准难以让人信服。通常来说，电影、电视剧都是一个故事，可以是科幻，也可以是爱情，也可以是战争，这里面肯包含有各种各样的故事，经过拍摄、剪辑、后期制作，最终出现在屏幕上。然而，在评判视听作品是否属于影视作品时，故事情节并非对其进行评判的科学依据。《我在故宫修文物(大电影)》以纪录片形式在影院进行放映，而《舌尖上的中国》、《大国崛起》等纪录片则是以剧情为主，而不是为了制造戏剧冲突。不过，没有人会质疑这些作品的属性。《电影管理条例》还将纪录片、艺术片、专题片等非故事片列入了《电影管理条例》的管理范畴。

2、对视听作品二分合理性的质疑

在著作权法的保护对象中，电影是一种非常特别的作品。电影作品和依靠单独的个体就能完成的文字作品、音乐作品不一样。几乎所有的作家、音乐家，都可以凭借自己的天赋和能力，创作出优秀的小说、诗歌、歌曲，但一部商