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诗与童话的奏鸣曲

在《金蔷薇》里，帕乌斯托夫斯基在论述想象力及其对人的影响时放弃了阐述，而是围绕童话大师安徒生写出了一篇短篇小说《夜行的驿车》。在小说中他描述安徒生：“每回他在构思诗歌和童话时所感受到的那种心情又临近了。这种心情乃是轻微的焦灼、不知从何处迸涌而出的语言的激流以及骤然意识到自己具有诗的魅力和驾驭人类心灵的力量这三者的融合。”

读童话作家龙向梅的新诗集《声音里住着小野兽》，我联想到了帕乌斯托夫斯基描述的安徒生的这种心绪和力量。诗歌与童话，两种文体本就有其相通性，也往往在最具有想象力的心灵处交汇。诗歌，以最为凝练饱满的语言，通过意象的营造对人间万象进行描摹透视，对世界本质予以逼视传递。而童话，以假定性为最大的特征，建构起“非生活形式”的虚像，展现出真实世界中人们的愿望与遐想。两种文体在形、意、象三者勾连方式上的朦胧与隐晦，对心灵深处的挖掘和对情感记忆的唤醒也有着相似的艺术旨归。诗集《声音里住着小野兽》是诗歌与童话的奏鸣曲，龙向梅将对世间万物的热情与感伤等本真的心绪浇注在一首首隽永而灵动的诗歌中，将童话里丰盈的想象空间架构在诗歌里，用最为轻盈而丰富的声音，直抵人心最为柔软细腻的褶皱，唤醒沉睡在脑海深处的情感与记忆。

《声音里住着小野兽》共三辑，第一辑与诗集同名，每首诗的标题都是拟声词，诗歌的音乐性得以尽情地奏响。“嘀嗒嘀嗒”是诗集的开端，也是诗人创作诗集的起始，在这首诗里，所有微小的声音圆融自洽，又汇合相连——充满隐喻的开端。诗集里各种各样的声音，正是对世间万物的洞察与发现，糅合着对美好的向往与对生命的感激。“咔嚓咔嚓”“窸窸窣窣”“咕噜咕噜”“呼噜呼噜”“咔滋咔滋”“吧嗒吧嗒”“扑哧扑哧”“吧唧吧唧”……是门闩被风摇晃时的动静，是花开花落的声响，是露珠掉落的声音，是辗转反侧时木床的响声，还是独角兽前往远方、木偶寻找妈妈（矮木墩）时踩出的脚步声……这些声音不仅是物理的声响，更是对生命状态的发现，刻画出沉潜于心底的思念与惦记，童真童趣的浪漫、大自然的生机与温暖跃然笔端。

《咳咳》《哎呀》《呜呜》所指向的则是龙向梅创作中常见的意境。如“咳咳”是老房子的声响，延续了童话《住在屋顶上的小人》里作家对旧屋青瓦的缅怀与温存；《哎呀》里小怪兽在“破碎”中出现，旁人嫌恶的“哎呀”导致小怪兽的恶意膨胀，而小女孩惊奇的“哎呀”与拥抱，最终让小怪兽化成了一缕青烟。孩童的纯真对恶意的治愈与感化亦在《鞋尖朝外》《闪电里的薄荷糖》等短篇童话中有所体现。《呜呜》所写的没有来处、也没有归途的“风”，更是龙向梅极爱的物象，从长篇童话代表作《寻找蓝色风》、短篇童话《风孩子卡努》等作品中可见，风，早在其笔下摇曳生姿。第一辑最后一首诗《寂静无声》是诗集的定调，它轻轻地告诉我们“寂静无声里，有很多声音”。诗人就像《寻找蓝色风》里那个坚持留下第三只耳、寻找灵魂的泥人阿丑，保留那只和普通人不同的耳朵，即他之所以是他的证明，也是为了竖起那只特殊的耳朵，用心听到各种奇妙的声音。

龙向梅擅长把握微观的世界，其灵敏的感官得以捕捉到最细微的事物，一缕风、一声叹息，都是她选择入诗的物象，这意味着她是一位地道的童话作家。微型世界是孩童眼中的常见世界，这既和他们身形所致的视线焦点范围有关，也和他们在成人世界中的心理处境相连。儿童看似总被成年人看到，却又常常不被成人所“看见”与“聆听”。因此他们喜欢发现比他们更为小巧的事物，倾听更为微弱的声息，在那里，隐秘而丰饶的童话世界的大门正悄然向他们敞开。龙向梅的眼睛如同孩子的明眸，感性纯真的目光温柔又好奇地触摸着周遭的一切。万物有灵在她的笔端得到有效的展示，加减乘除等抽象的数学概念，都能变身为生动有趣的童话人物（知识童话系列《数学家族环游记》），一个句子也能被她写出千奇百怪的形态（短篇童话《变来变去的句子》），一个“什么也没有的故事”也可以延展出很多的故事（童话《什么也没有的故事》）……此外，龙向梅对“小巧”生命的关注贯穿始终，《万物都有小时候》《天下的老鼠都一样》等绘本就蕴藏着对幼小生命的肯定与祝福。在本诗集中，《嘿哟嘿哟》里，屎壳郎能推动夕阳，整个地球都被独角仙扛在背上，星辰和宇宙，都藏在微小的个体里。而这些被忽略的、被隐蔽的角落所隐藏着的细微的美，正是《声音里住着小野兽》的由来。无疑，这种以小胜大的童话逻辑给予了孩子们面对庞大驳杂世界的信心和勇气，对于幽微之物的发现亦为诗歌创作提供了陌生化的审美视角。

《声音里住着小野兽》是诗人自我性格、情趣和经验的返照，是具有个性的“抒情我”的现代性诗歌。龙向梅拥有一颗诚与真的诗心，她是诗中的隐逸者，她诗歌中潜在的“我”，有着强烈的主体性但又谦卑寡言。“我”并不会声嘶力竭地宣泄着自我，而是默然谦卑地坚守着自己的认知与判断，这种坚韧是一股清澈的潜流，无声又深远地浸润着人们麻木疲软的心灵。诗人坚持什么