低音提琴原创独奏作品《山与海的彼端》的创作与演奏分析.pdfVIP

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低音提琴原创独奏作品

《山与海的彼端》的创作与演奏分析

文康宁

摘要：青年作曲家张嘉阳为低音提琴和钢琴创作的新作品《山与海的彼端》描述了山与海的广阔，以及对

山海彼端的向往。本文阐释了这部原创作品的创作理念和演奏风格。作品在吸取传统音乐文化精髓的同时，

和声和旋律设计上结合了西方现代作曲技术与观念，并运用了大量的中国民族器乐中常用的演奏技法。

关键词：低音提琴《山与海的彼端》低音提琴中国作品

青年作曲家张嘉阳为低音提琴和钢琴创作了新作中国民族器乐中常用演奏技法，如打音、滑音和滑颤

品《山与海的彼端》（以下简称本作品）。他认为低音音等，将中国音乐风格元素在低音提琴上进行了新的

提琴作为“提琴家族”音域最低的乐器，音色相较于家尝试与探索。

族其他成员有着更“厚”“重”的特点，也因此，演奏作品结构：

时略带“辽阔”“深邃”的音响特征。山与海作为中国

17~44117~179180~196197~202

小节1~1645~116

古代文人描写最多的对象，总能够给人以辽阔无边的感

段落结构引子ABCA尾声

觉，不禁使人联想到在山与海遥远的另一端充满了无限

的遐想与期待。低音提琴低沉厚重的声音特点，与山海作品引子部分是相对自由的慢速散板风格，在安

的形象十分贴切，本作品用低音提琴独具个性的音色描静的氛围之中展开，低音提琴滑音造成的效果犹如水

绘山与海的广阔，以及对山海彼端的向往。中翻滚的浪花，高低两根琴弦演奏双音仿若山水间的

宽广，高声部恰似山间紫绕的回声，低声部仿佛平静

一、音乐的结构和风格特点的海面，穿插钢琴“点描状”的音型，如飞虫一般增

本作品采用了“多段自由体”结构，带有多添灵动俏皮的效果。

主题，同时含有“回旋原则”和“再现原则”曲式A段过渡到帕萨卡利亚风格的抒情旋律，低音提琴

特征，具体段落划分为“引子（散）-A（慢）-B围绕三组主干音（F-B-A-G，“F-C-B-F，*C-E-F-B-

（中）-C（快）-A’（慢）-尾声（散）”，借鉴了我“F）将长时值和短时值的旋律片段组合，形成类似山歌

国传统音乐中的“散-慢-中-快-散”结构。整体采用

谱例1第21~38小节低音提琴分谱

“F角”七声调式，在吸取我国传统音乐文化精髓，运21

带些揉弦

用民间音乐中旋法特征的同时，结合了西方现代创作

对和声和支声旋律设计上的技术与观念，将西方印象25

派音乐散文式陈述与中国水墨画静态美感的音响特征

相融合。低音提琴旋律包含许多非规律的连音式不稳29

定节奏，使音乐既呈现出低沉厚重的韵味，又带有柔

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美细腻的感受，较多使用一弦演奏，突出其丰满圆润

的发音以及柔和富有歌唱性的音色，还运用了大量的3

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一样较自由、不规整的节奏（见谱例1），同时钢琴