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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
中国古代书画鉴定中,最核心的依据是()
A.纸张材质的年代
B.作者的款识印章
C.笔墨风格的时代特征
D.题跋的收藏记录
答案:C
解析:书画鉴定的核心是“笔墨当随时代”,不同时代、不同作者的用笔、用墨习惯具有不可复制的独特性(如宋代院体画的工细与元代文人画的写意)。A项材质可辅助判断但非核心;B项款印可能伪造;D项题跋可能后加,均不如笔墨风格直接。
明清瓷器“蛤蜊光”现象主要出现在()
A.青花釉面
B.五彩釉上彩
C.单色釉底足
D.斗彩填彩处
答案:B
解析:“蛤蜊光”是釉上彩(如五彩、粉彩)因长期氧化形成的彩虹状光晕,与釉上彩层较薄、易受环境影响有关。青花(A)为釉下彩,单色釉(C)无彩层,斗彩(D)部分为釉下青花,均不易形成典型蛤蜊光。
青铜器“范铸法”鉴定中,关键特征是()
A.器表均匀的绿锈
B.内范与外范的合范线
C.铭文的书法风格
D.器型的对称性
答案:B
解析:范铸法是商周青铜器主要铸造工艺,内外范拼接会在器物表面留下合范线(如鼎耳、腹部),现代失蜡法铸造无此特征。A项锈色可伪造;C项铭文可能后刻;D项对称性非范铸特有。
艺术品评估中,“市场法”的核心是()
A.计算艺术品的制作成本
B.参考同类艺术品近期成交价格
C.分析艺术品的历史价值
D.评估艺术家的学术地位
答案:B
解析:市场法是通过对比近期同类、同品质艺术品的实际成交案例(如拍卖记录)确定评估值,符合“替代原理”。A项成本法适用于当代创作;C、D属于收益法或专家评估法的考虑因素。
下列玉器中,最易通过“包浆”判断年代的是()
A.高古玉(商周)
B.明清和田玉摆件
C.现代籽料手把件
D.战汉时期的玉璧
答案:B
解析:明清玉器多为传世品,长期盘玩形成的包浆(温润光泽)与入土高古玉(A、D)的土沁、现代新玉(C)的贼光有明显区别,是断代关键。
油画鉴定中,“龟裂”现象的正确解读是()
A.所有老油画必有规则龟裂
B.新画人为制造的龟裂无层次
C.龟裂越深说明年代越久
D.丙烯颜料比油画颜料更易龟裂
答案:B
解析:自然老化的油画龟裂呈网状、深浅不一(因颜料层收缩率不同),新画用化学方法制造的龟裂通常均匀、无层次。A项早期坦培拉绘画可能无明显龟裂;C项龟裂程度与保存环境(湿度、温度)更相关;D项丙烯颜料弹性好,不易龟裂。
依据《艺术品经营管理办法》,鉴定评估报告必须包含()
A.鉴定师个人收藏经历
B.评估机构的盈利模式
C.鉴定的具体方法和依据
D.委托人的财务状况
答案:C
解析:《艺术品经营管理办法》第18条规定,鉴定评估报告需明确鉴定方法(如目鉴、科技检测)、依据(如文献、标准)及结论,确保可追溯性。A、B、D均非法定必备内容。
古书画“揭裱”对鉴定的影响是()
A.完全破坏原作风貌,无法鉴定
B.仅影响装裱形式,不影响笔墨
C.可能导致墨色变淡或损伤细节
D.能恢复原作色彩,增强鉴定依据
答案:C
解析:揭裱(重新装裱)需将旧画心从破损的背纸上剥离,操作不当会导致墨色脱落、线条模糊(如清代宫廷旧藏书画多次揭裱后常出现此类问题),但合理揭裱不会完全破坏原作核心特征。
当代艺术评估中,“学术价值”的核心指标是()
A.艺术家的社交媒体粉丝数
B.作品被美术馆收藏的记录
C.拍卖场上的成交价格
D.作品的尺寸和材料成本
答案:B
解析:学术价值主要体现为艺术史定位、创新意义及专业机构认可(如美术馆、双年展收藏)。A项为市场热度;C项是市场价值;D项是成本因素,均非学术核心。
瓷器“火石红”现象主要出现在()
A.宋代汝窑天青釉
B.元代青花大盘底足
C.清代珐琅彩碗口沿
D.现代机制瓷胎体
答案:B
解析:火石红是胎土中含铁成分在烧制时氧化形成的棕红色斑,多见于元明时期露胎的底足(如元青花、洪武釉里红)。汝窑(A)多裹足支烧无露胎;珐琅彩(C)为釉上彩,底足施釉;现代瓷(D)胎土提纯,火石红不明显。
二、多项选择题(共10题,每题2分,共20分)
中国古代书画鉴定的辅助依据包括()
A.题跋的书法风格
B.作者的生卒年份
C.装裱的时代特征
D.印章的材质类型
答案:AC
解析:题跋书法(如文徵明题跋的行草风格)、装裱形式(如宋代“宣和装”与清代“京裱”)可辅助判断年代。B项生卒年用于排除时间矛盾(如作品创作于作者去世后则为伪),但非“辅助依据”而是“必要条件”;D项印章材质(铜、玉)无明确时代规律,非鉴定重点。
青铜器鉴定中,“锈色”的判断要点包括()
A.锈层是否分层(地子锈、结晶锈)
B.锈色是否单一(仅绿色或仅黑色)
C.锈体是否坚硬(用针挑
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