建筑学基础与彼得·卒姆托设计哲学.pdfVIP

彼得·卒姆托

卒姆托是一位极少主义建筑师。他注重的是一种以“理解”和“感觉”为基本原则的建筑。

也就是说，建筑的研究，要重视直接体验，而直接体验就是要转向现象自身，拨开挡在现象前

的理论模式去体验现象。卒姆托设计的灵感很多都来自过去的记忆，影像。除了细节之外卒姆托

对建筑感知和经验的重视，强调建筑应拥有着自己，在接触中世人。这一点较为抽象但也

是所在。由于他的建筑作品大都形体简单，因此材料的选择和组织对建筑形式的表达具有至关

重要的影响。

关于材料

（卒姆托说，他希望创造一种具有的空间，一种能够成为日常生活一部分并且对世

上常规人造物进行的空间。对他而言，材料本身的语汇比它的外在形式更加重要，因为

只有简明与纯净的建筑才会吸引之作为舒适的生活居住对象。）

组织和建造的原则：纯粹的功能定位和数字模数，类似轻音乐般的极简主义风格

影响卒姆托设计的两个重要因素：

一：建筑的场址，它的性格，它的特征，直接的或间接的影响要素都对建筑的设计选址

和选材产生重要影响，进而也决定了建筑形式。

二：“材料的感知属性”，即材料的触感视觉感甚至材料的味道（它摸上去，看上去，

甚至闻上去是怎样的？）

卒姆托的主要建筑作品：

罗马考古挖掘防护展示馆、圣本尼迪克特教堂、老人之家、瓦尔斯浴场、布雷根茨

美术馆、馆、柏林“地带”文档、科伦巴、圣克劳斯兄弟田野教堂，沙伊

特农场。

瓦尔斯

瓦尔斯浴场的想法是创造类似或石矿场样的形式。浴室置于半，其上是覆盖草

皮的屋顶，由此与自然环境相协调。建筑一半埋入，采用了当地的石材，进行整体式的

石块板构造，感觉又如迷宫，他把石材切割成薄板，用混凝土作好构架后置于事先砌筑好的

石板墙上，精确地确定相互间的距离，并留出空隙让阳光直接进入。浴场表达出周边环

境与建筑物、泉之间相互呼应关系，干净而简单。在材料上用砖叠砌，让人有指引方向的感

觉，也有空间界定模糊之感受。光线的运用与转换，使得空间生动。加上运用地形塑造空间

之高差，使得空间剖面显得格外丰富

布雷根兹美术馆

该馆位于湖的波光粼粼之中。由玻璃、钢和三片现场浇筑的混凝土墙体构成。

建筑外起来如同一盏灯吸收变幻的阳光和湖面上的薄雾,反射光线及色彩并凭借变换的

视角、阳光及天气暗示建筑的生命与。卒姆托的作品揭示了两个重要的特征，其一它尝

试在湖畔现有的独幢建筑链中又一个独立、自信的联系；其二展览馆的建筑以光为

。

光

楼板与天花板之间有2.5m高的空隙，因此位于上部楼层的展览空间的天花板（底层的入

口大厅除外）充满了由建筑表皮所捕获的空气与光线。漫射的阳光从建筑的四面八方进入到

玻璃天花板上一人高的空间里然后通过玻璃板精细的透着微光的表面与边缘漫射到室内各

个部分这样的空间效果是相当令人振奋的。光线并不始终如一四周往往比区更明亮一些

在建筑的部位展厅的承重结构，三片混凝土墙体使光线的方向改变,从而产生阴影和反

射效果并且调和光线的强度给房间以纵深感。

表皮

建筑外皮由固定在金属夹钳上的尺寸完全相同的玻璃板如鳞片结构叠加而成。玻璃板既

没有在上面打孔也没有进行额外的切割。玻璃的边缘在外，空气可以渗透进独立的立面

金属结构空隙。数层高的立面是一个协调的独立墙体结构,它起着多重作用：反映外界

天气的变化、调节室内光线及对室内空间的保温隔热。

材料

美术馆的材料选择定位于平静与调和。当玻璃天花努力揭示它们的空间定义和形体存在

时,磨石地面则保持了一种无缝的大块灰色表面（不同的房间有不同的色调倾向）水泥墙体也

呈现出它为人皆知的灰色。混凝土墙体能够根据展览馆的需要独立地调节出恰当的温度。裸

露混凝土块的吸收及能力用来保持室内气温的平稳从而避免采用常规的带有巨大管径

的空气调节系统它们会让室内气候变得过分干燥或者潮湿。材料种类的减少与浓缩表达了一

个心理时刻这是一种解除从某方面说是一种对本质的窥探。

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