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阿房宫赋的读后感高中(精选5篇)

假如骄奢淫逸，就会使社会物欲横流，民德趋薄，败坏风气;假如节俭朴实，社会风气就会淳朴清正，民心就会平和顺畅，国家就会长治久安。长治久安，这不正是执政者梦寐以求的目标吗?!杜牧作《阿房宫赋》，执政者鉴之鉴之。下面为大家细心整理了一些关于阿房宫赋的读后感高中，欢迎查阅。

阿房宫赋的读后感高中篇1

杜牧的《阿房宫赋》一出世，就引得士林赞叹，争相诵读。杜牧秉承唐代古文运动的传统，使用散体笔调，把散文的笔法、句式引进赋里，经纶世务，针砭时弊，突破了六朝以来赋文日益骈俪化、声律化、形式化的趋势，开创了我国古代赋体的新体式——散赋。《阿房宫赋》文句奇偶错落，骈散互用，长短结合，融叙述、描写、谈论于一体，全文洋溢着史论的理性风采，又焕发着诗画灵动的光线。纵观全文，以下三点独具匠心，历来被人们所景仰，所称道。

首先，文章对阿房宫的铺陈描写奇伟壮美，气象开阔绵邈，充分显示出立足之高、胸襟之广。开首第一句“六王毕，四海一;蜀山兀，阿房出”用韵急峻，先声夺人，突兀有力，让人有“泰山压顶之感”，不仅简捷地交代了阿房宫的背景，并把全文置于一个国家兴亡、朝代更替的视角与高度。接着，采纳了现今所谓的“摄像”技术，多角度地带动读者的视觉去感受阿房宫建构的宏大与精致之美。“覆压”“骊山”两句高空俯瞰，极绘阿房宫占地之广，规模之大;“廊腰”一句属仰观，重楼叠阁，长廊高檐，气概非凡;“盘盘焉”一句把镜头拉长、拉阔，以宏观的角度去远看一组组的亭台楼阁;“长桥”“复道”两句则让读者的视野随镜头而推转，把读者直接带入缤纷画图之中。这里，先总后细，由远及近，虚实结合，逐一展现了阿房宫的雄伟豪华，内外奇观与丰姿盛态。

其次，本文观照现实，立意高远，充分表现出了一个糊涂的政治家的真知灼见。杜牧生活在内忧外患日益加深的晚唐时代，从青少年时代起就关怀国事，怀抱着中兴唐王朝的抱负。《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”可见本文是借古讽今，以秦警唐，提示唐王朝统治者应充分熟悉到荒淫无度必定导致民怨沸腾，国亡族灭的道理，表现出了一个正直文人忧国忧民、旷世济俗的情怀。本文前后两个部分，前部分着重描写与铺陈，分别从宫室建筑、宫中美女和宫中珍宝三个方面具体叙写了秦朝统治者奢侈荒淫的生活。后一部分着重说理与谈论，总结了秦王朝灭亡的历史教训。“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”，更是如同巨钹洪钟，永久响彻在历史的天空，回荡在人们的耳际，警醒着一代又一代的统治者。

第三，多种修辞手法的纵横交叉运用，更是本文的突出特点。作为“散赋”的开山之作，本文突破了骈文的四言句式，全文句式长短不一，骈散结合，句与句之间有相当的跳动性，具有散文的意脉，有时又参用纯散文句式，使文章带上了散文、散文诗灵动多变的特点。特殊是在修辞上，本文综合运用了排比、夸张、对偶、比方、比较等多种手法，而且经常是把几种修辞纵横交叉糅合在一起，从而使文章语言显得凝练简洁，新奇奇怪，给人以剧烈的美感。“长桥”“复道”两句整体上看用了对偶，单句看又用了比方中的“诘喻”，对偶使前后句子整齐划一，诘喻则婉曲而形象地描绘出了桥梁与复道的秀丽壮丽。“使负栋之柱，多于南亩之农夫……”六句整体上看用了排比，单句看用了比方中的“强喻”，强喻中又暗含比较、夸张修辞;这一段正是由于把排比、比方、比较、夸张等几种手法综合起来交叉运用，才有力地突出了阿房宫内供统治者享用的各种物品之多，从而说明白秦统治者的生活是极其奢侈的，封建帝王的浪费享乐是建筑在人民苦痛的生活之上的。“明星荧荧，开妆镜也……”五句，也是兼用了排比、比方(暗喻)、夸张等多种修辞，特殊是使用暗喻手法，把喻体放在本体前边，突出喻体，先给人鲜亮、生动的画面，然后消失本体，唤起读者的丰富想像，加深了读者的印象，渲染了阿房宫美女之多，间接地揭露了秦统治者的荒淫无道。

杜牧的《阿房宫赋》在艺术风格上摆脱了纤细、绮靡的文风，一扫六朝旧习，有着极大的独创性;在意趣和识度上，一反千古谩嗟荣辱的悲叹，站得高，看得远，借古讽今，寄意遥深，《四库全书总目》评价他“纵横奥衍，多切经世之务”，是恰如其分的。

阿房宫赋的读后感高中篇2

杜牧是晚唐杰出诗人和散文家，其文学主见是凡为文，以意为主、气为辅，以辞采章句为之兵卫,比较正确地熟悉了作品内容与形式的关系。唐朝是个诗歌盛世，最为闻名的诗人是大李杜,即李白和杜甫;很闻名的诗人是小李杜,即李商隐和杜牧。由此可见杜牧诗名及其在唐诗中的地位。杜牧擅长于七言绝句，诗作画面美丽、语言清丽，情韵绵长、风格悠扬，艺术上别具特色。春花秋月、春雨秋叶，是诗人们非常喜爱的意象，杜牧就留下了两首千古绝唱。一首是描写春天，带着淡淡的悲伤：清明季节雨纷纷，路上行人欲断魂。借