散文与虚构：边界与艺术提炼.pdfVIP

单元考(一)优化重组单元卷(A)

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：事物总是在比较中更能够凸显自身。散文最为本质的属

性，和相比更容易看清楚。虚构是创作的，是通过描绘

并不存在的人和故事，达到对生活本质的揭示，是“无中生有”，是

虚幻中的。相比之下，构成一篇散文的基本材料，如时间、地点、人

物、等，都是客观存在的，散文是在“有”之上进行自己的

开掘。对于散文来说，是最基本的遵循，最明确的尺度，居于其

价值谱系的前端。譬如一个年代中不曾存在的人物，一个人不曾经历

的，一桩不曾产生的结果，一种结果不曾产生的影响等，这

样的“无”，就不应该成为散文作品中的“有”。

但这并不意味着了散文虚构的管道。散文的性，其实有

着足够的开阔空间和弹性，我们没有理由担心它会带来对想象力的束

缚。譬如写到上的某个人物在重大时内心的，

虽然史料中没有记载，但基于对人性、人情和具体的时代环境的认识

和理解，写作者完全可以将自己代入进去，通过设身处地的想象，进

行一些场景的设置，一些细节的编织。这样的“虚构”，是对中断之

处的接续，是对空白之处的填补，使其残缺漫漶之处恢复完整清晰，

其本质是一种提炼，当然是允许的，甚至是必要的。还有一类描

写，也了具体的经验世界，如驰骋诗意的想象，抒发感情，上

天入地，夸张变形，显然也属于虚构的范畴，但对于这样的手法，读

者通常也都不会质疑其真伪，只做穿凿的理解。当然，上述种种做法

的前提是，这些之所依附、思想之所生发的事物，应该是客观存

在的。这种性，便是散文虚构的边界，不能逾越。倘若无视这一

点，向前大步迈进，想象，置基本的于不顾，作品中关键

性的人物、等都是缺乏依据的，那就是明显的越界，进入等

以虚构为主的文学样式的领域了。当一篇散文中过度地使用这一类的

“虚构”时，便意味着散文的自我消解。

材料二：散文最大的力量在于深刻的、独特的思想。一个优秀的

散文家，一定是一个博览群书、涉猎广泛的爱书家；一个优秀的散文

家，一定是一个睿智的思想家。好的散文应该有“识”。有“识”，

就是有学识、有见识。深刻的思想于对生活的深入观察，不仅要

观察，还要勤于思考，要见人所未见，言人所未言。心灵鸡汤式

的、式的、口水式的散不是我们想要的。很多人写散文很

随意，所写多是我们习见的生活、共有的经验、共同的话题，超不出

我们的想象。诗人卞之琳一句很有意思的话：“他很表达，

可惜没什么可表达的。”没有思想内涵的散文，最多只是一件华丽的

旗袍，而里面没有挺拔丰满的躯体。

有人说散文是一种尚未成文体，对此我不敢苟同。正因

为现代散文已经相当成熟，所以当下散文创作才突破自我的困

境。传统的力量格外强大，既为散文的发展了丰厚遗产，同时在一

定程度上对散文的创新形成了桎梏。所以在长期的散文写作中，

自觉或不自觉地形成了新的“八股文”，一些作者习惯于按照“套

路”写，轻车熟路，四平八稳。一些作者错误地理解散文“性”的

要求，把散文的“性”等同于照搬生活，人为地了自己的想

象力，在写作中过于老实，不敢越雷池半步。在自时代，散文作家

尤其需要在文体的拓展和表达的创新上大胆尝试、探索。

在诗歌写作中有“口水诗”，在散文写作中也同样有“口水

散文”。如前所述，一些作者把散文看得过于随意，没有经过很好的

阅读训练和写作训练，他们的语言是苍白的、贫乏的。也有一些作者

刻意追求语言的华丽或怪异，故作高深，聱牙，云山雾罩，不知

所云。散文被称作“美文”，它的美是通过语言表现出来的，所以它

的语言