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中外音乐史考题及答案

考试时间：______分钟总分：______分姓名：______

一、

1.指出古希腊音乐中“奥耳菲斯”传说的核心内容及其在西方音乐文化中的象征意义。

2.简述中世纪格里高利圣歌的四种基本声部形式及其特点。

3.阐述文艺复兴时期“支声复调”的主要特征，并举例说明其典型的织体结构。

二、

1.比较巴赫《b小调弥撒》与亨德尔《弥赛亚》在宗教音乐题材、风格特征和音乐结构上的主要异同。

2.分析巴洛克时期“返始曲式”（BinaryForm）的结构特点及其在奏鸣曲中的典型应用。

3.简述维也纳古典乐派三杰（海顿、莫扎特、贝多芬）在音乐风格和创作理念上的主要区别。

三、

1.论述浪漫主义时期音乐在情感表达、题材内容和形式技巧上的主要创新。

2.比较舒伯特的艺术歌曲与舒曼的“新古典主义”风格音乐在美学追求和艺术表现上的不同。

3.分析柏辽兹《幻想交响曲》的标题音乐特征，以及其如何运用音乐手段表现主观情感和奇幻意境。

四、

1.阐述印象主义时期音乐在音响色彩、和声语言和配器技巧上的革新，并举例说明。

2.比较德彪西《牧神午后前奏曲》与拉威尔《水之嬉戏》在音乐风格、描绘对象和表现手法上的差异。

3.分析20世纪初表现主义音乐（以勋伯格为代表）在旋律、和声及音乐观念上的颠覆性特征。

五、

1.简述美国爵士乐的起源、主要发展脉络及其在不同历史阶段（如新奥尔良风格、摇摆乐、比波普等）的音乐特征。

2.论述俄罗斯民族乐派的形成背景、代表人物及其音乐创作中“俄罗斯风格”的表现。

3.分析中国民族音乐中“戏曲音乐”的主要特点，并举例说明其在唱腔、伴奏和表演上的代表性成就。

试卷答案

一、

1.奥耳菲斯传说讲述了奥耳菲斯因演奏绝妙的竖琴和歌唱而深得众神喜爱，后因妻子死亡，他请求冥王哈迪斯允许他带回妻子，在途中他凭借音乐才华感动了冥界生物，得以将妻子带回人间。该传说象征着音乐超凡的力量，能够沟通人神、超越生死界限，并对后世西方音乐中的“奥尔加农”（Organum）等复调音乐的兴起产生了重要影响。

2.格里高利圣歌为单声部、无伴奏、平行四度为主的圣歌。四种基本声部形式通常指格里高利圣歌发展出的奥尔加农（OrganumDuplum和Triplum）、平行奥尔加农（ParallelOrganum）和花唱圣歌（GregorianChantwithaddedvoices，有时也归为TessituraOrganum或Discant）。其特点包括：单声部旋律为主（圣歌本声）、声部间多采用平行四度、五度进行，音程关系相对简单，无明确节拍和调性概念，具有庄严肃穆的宗教氛围。

3.支声复调（Heterophony）是文艺复兴时期早期复调形式之一，其主要特征是在一个清晰的、通常是模仿性的高音部（Discantus）下方，以齐唱或齐奏的方式重复唱/奏高音部的某些音，形成支声效果。织体结构通常是上方为模仿复调，下方为平行或模仿的低音声部，模仿声部之间形成呼应关系，整体音响和谐统一，富有歌唱性。

二、

1.相同点：均为大型宗教音乐作品，取材于基督教圣典，具有宏伟庄严的气势和较高的艺术性。不同点：题材上，巴赫的《b小调弥撒》为综合性的大型弥撒套曲，包含多个部分；亨德尔的《弥赛亚》则以《新约》中的叙事和预言为主，更具戏剧性和史诗感。风格上，巴赫代表北欧严谨、华丽的巴洛克风格，织体复杂，对位精妙；亨德尔则体现南欧热情、华丽的巴洛克风格，旋律优美，气势恢宏，合唱部分尤其精彩。结构上，巴赫采用集曲形式，将不同来源和风格的段落组合而成；亨德尔则围绕“弥赛亚”这一主题展开，结构更为统一连贯。

2.返始曲式（BinaryForm）通常由两个段落构成，常用字母A和B表示（有时也用AB）。其结构特点是：第一部分（A段）通常终止于主调或属调的稳定终止式；第二部分（B段）通常终止于属调或下属调，形成对比，并在乐句末尾有时会模进（BB）或变化重复（B）。在奏鸣曲中，返始曲式常用于第一乐章（快板），作为呈示部（Exposition）的A段和B段，之后通常有发展部（Development）和再现部（Recapitulation）。

3.海顿以其独创的“海顿式”奏鸣曲结构、轻松明快的风格和对乐器音色的精湛把握著称，被称为“交响乐之父”，其创作更注重逻辑性和形式感。莫扎特则追求完美的形式与真挚情感的结合，音乐语言流畅自然，旋律优美动人，其作品兼具古典主义的典雅与浪漫主义的因素。贝多芬则将古典主义形式推向极致，并以强烈的个人情感、宏大的气魄和革命性的力量赋予音乐前所未有的表现力，开创了浪漫主义音乐的先河，被称为“乐圣”。

三、

1.浪漫主义时期音乐在情感表达上极其丰富奔放，强调个人