唐代文学课件 第2章 盛唐文学.pptVIP

第二章盛唐文学;盛唐气象;次北固山下

王湾;贺知章生平简介;咏柳

贺知章;回乡偶书;山水田园诗派;第二节孟浩然

（689～740）;望洞庭湖赠张丞相;春晓;过故人庄;从结构上看《过故人庄》，首联中的“邀”与末联中的“就”字，两两成对，前者出自朋友，后者出自作者，诗人赴宴的态度在这两字的遥相呼应中悄然转变，在由被动转为主动的同时，便将诗人对田家生活的由衷羡慕传达出来。而解答何以会出现这种转变的文字，则是诗中那对仗工整的中间两联：前两句写应邀途中所见之景，有色彩，有动感，“合”、“斜”两字尤其传神；后两句写做客农家的感受，仅用“场圃”、“桑麻”两词，便把农村生活的特点表现得非常到位，且暗中与城市、尤其是与官场生活作了对比。颔联的细巧和颈联的平俗相映成趣，可谓俗中见雅，平中见奇。

;第三节王维;王维诗歌简介;王维诗歌的特点;少年行其二;使至塞上;九月九日忆山东兄弟;送元二使安西;观猎;味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》;山居秋暝;终南山;王维《新睛野望》中有：“白水明田外，碧峰出山后。”新雨之后，极目四野，千重绿色，层次鲜明。田间，湛青碧绿；远处水光如银；再远处，山色青葱；更远处，重重苍碧。为了突出景物的层次，诗人精选了明暗交错的四层色调，把眼前的稻田，田外的白水，水外的青山，山外的碧峰一层层烘染开去，所运用的正是绘画的技法。仔细体会，“明田外”，体现出平面上的层次，把“田”和“水”分得极明确，而且把田野拓展得很宽；“出山后”，体现出立体上的层次，把远山和近岭的轮廓写得极清晰，并且把其间的距离又拉得相当远。

“明”字在这里用如动词，也就是“闪现着耀眼的银光”。这种光效，只有阳光之下的远水方能产生，而近水的形象大抵是碧波粼粼，不会有白而且明的光感。因此诗人就运用一个“明”字，让人看到水的辽远，从而衬托出田野的广阔。这是“明”的第一层作用；此外，水白而明，有耀眼的光感，“田”自然是绿色的，是阴柔而偏暗的色调。强调了水的“明”，也就反衬了“田”的暗。这里，我们又看到绘画上运用明暗两种色调强烈对比的表现手法。下一句，诗人先看到的是山，仔细看，又注意到山背后壁立的远峰，于是用了一个“出”字，把画面又进一步扩大。极巧妙地安排出画面中的近景、中景和远景来。;王维的《汉江临眺》：“楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。”此诗着意写水，写水势的浩大，诗人没有采取一般的形容手法，而是从倒影的观察入手，突出刻画水中的世界：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”人间、天上的一切，几乎都在水中浮动、摇撼。这样大的水，这样大的气势，它简直吞噬了一切。有了这样的一种形象，才会使人感受到“江流天地外，山色有无中”是怎样的一种形象。绘画中倒影的表现手法，在这里起了决定性的作用。;鸟鸣涧;这首《鸟鸣涧》是王维为友人皇甫岳所居而写的诗歌，诗中着重刻画了云溪的夜景。夜深人静，春山空寂，却有桂花仍在悄然落地，正是静中见动；惊鸟时鸣，声传深涧，更显出山居之静，这是动中见静。;竹里馆;擅长描写

山水田园题材的其他诗人;边塞派诗歌简介;所谓边塞诗，就是我们对特定时代（唐代）大量出现的描写与边疆军旅生活相关之人事情景的诗歌所建立的一种整体的、多层次的认识。;举凡从军出塞，保土卫边，民族交往，塞上风情；或抒报国壮志，或发反战呼声，或借咏史以寄意，或记当时之事件；上自军事、政治、经济、文化，下及朋友之情、夫妇之爱、生离之痛、死别之悲；只要与边塞生活相关的，统统可以归入边塞诗之列。其中既有描写战争生活的豪壮“军歌”，又有大量不直接写战争的抒情诗、咏物诗、山水诗、以及朋友赠答、夫妻情爱之类的作品；既有表现爱国思想的最强音，又有低沉抑郁的对战争灾难的控诉，对王朝黩武的义正辞严的批判；有壮阔瑰丽的边地风光的图画，也有深沉细腻、或欢愉或悲怨的心弦的弹奏；既有写成于塞上烽火血泊之际的，也不乏产生于内地花前月下的作品。;它是特定时代的文学现象，但并不排斥其它时代有性质相类的诗歌；它是边疆战争的产物，却并非以写边战所能局限；它与民族矛盾斗争相联系，却远非民族矛盾所能概括；它反映的是文人从军、将士赴边的生活内容、感情体验，却与全社会发生千丝万缕的联系。从整体看，它的内容是同一的、确定的；分析地、局部地看，则又是复杂多样的、有许多不确定的因素。;边塞诗派主要成员;王之涣（688—742）;登鹳雀楼;凉州词二首

（之一）;王昌龄（690？—756？）;芙蓉楼送辛渐二首