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00飞花令——含春夏秋冬的诗句

一、飞花令之“春”

春，是万物复苏的伊始，是生机与希望的象征。在诗词的世界里，春景、春色、春情，皆是永恒的主题。

1.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（孟浩然《春晓》）

此句以寻常口语入诗，却意境全出。春日酣睡，浑然不觉天已破晓，醒来时，窗外已是鸟鸣声声，一派生机勃勃。“不觉晓”三字，写出春睡的香甜与慵懒，“处处闻啼鸟”则点染出春日清晨的热闹与活力，是春日晨起最生动的写照。

2.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》）

贺知章以奇妙的想象，将无形的春风比作有形的剪刀，裁剪出柳叶的纤细嫩绿。此句不仅写出了春柳的形态美，更赋予春风以创造性的神力，构思精巧，比喻新颖，历来为人称道。

3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》）

杜甫笔下的春雨，是善解人意的精灵。它知晓时令，在万物需要滋润的春天悄然降临。“知”字赋予春雨以灵性，“乃发生”则写出其自然而然、恰到好处的情态，充满了对春雨的喜爱与赞美。

4.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）

此句以小见大，通过一枝伸出墙外的红杏，巧妙地展现了园内盎然的春色。“关不住”三字，极写春色的蓬勃生命力，无法被禁锢；“出墙来”则充满了惊喜与意外，意境隽永，引人遐思。

5.等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）

朱熹此句，道出了春天最显著的特征。东风拂过，百花盛开，万紫千红，这便是春天的容颜。诗句语言通俗晓畅，却蕴含着对春天生机勃勃景象的深刻体悟，充满了积极乐观的气息。

6.草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。（高鼎《村居》）

春日里，青草生长，黄莺飞舞，杨柳轻拂堤岸，仿佛陶醉在朦胧的春烟之中。此句描绘了一幅明丽和谐的春日乡村图景，充满了生活气息与儿童般的烂漫情趣。

二、飞花令之“夏”

夏，是热烈奔放的季节，是生命旺盛的极致。诗词中的夏，既有浓荫酷暑，也有荷风送香，更有雨打芭蕉的闲情。

1.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

杨万里此句，以其开阔的视野和鲜明的色彩，描绘出西湖夏日荷花盛开的壮丽景象。莲叶无边无际，与天相接，一片碧绿；荷花在阳光映照下，红得格外娇艳。“无穷碧”与“别样红”相映成趣，蔚为壮观。

2.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》）

此句捕捉了初夏荷塘的一个细微而生动的瞬间。嫩荷刚刚露出水面，蜻蜓便已悄然立于其上，充满了生机与意趣。画面小巧精致，观察入微，将初夏的清新可人描绘得淋漓尽致。

3.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。（高骈《山亭夏日》）

夏日午后，绿树成荫，树影浓密，白昼显得格外漫长。楼台的倒影清晰地映在池塘之中，静谧而安详。此句以简炼的笔触，勾勒出夏日山亭的清幽景色，读来暑气顿消。

4.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。（高骈《山亭夏日》）

微风拂过，水晶帘轻轻晃动，满架的蔷薇散发出阵阵清香，弥漫了整个庭院。此句通过视觉与嗅觉的结合，描绘出夏日庭院的雅致与芬芳，充满了生活的诗意。

5.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍《入若耶溪》）

夏日林间，蝉鸣声声，却更衬托出山林的寂静；鸟儿啼叫，反而使得山谷愈发幽深。此句运用了“以动显静”的艺术手法，通过声响来渲染环境的幽静，境界高远，耐人寻味。

三、飞花令之“秋”

秋，是成熟收获的季节，也是引发诗情、触动愁思的时节。诗词中的秋，既有“晴空一鹤排云上”的豪迈，也有“月落乌啼霜满天”的凄清。

1.空山新雨后，天气晚来秋。（王维《山居秋暝》）

秋雨初歇，空气清新，傍晚时分，秋意更浓。王维此句，寥寥十字，便勾勒出雨后山村的清幽宁静，营造出一种空灵澄澈的意境，不愧“诗中有画”之誉。

2.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧《山行》）

杜牧因喜爱傍晚枫林的美景而停车驻足，那经霜的枫叶，比二月的春花还要红艳。此句不仅写出了秋枫的艳丽色彩，更表达了诗人对秋天的独特喜爱与赞美，一扫秋日萧瑟之感。

3.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡《秋词二首·其一》）

刘禹锡此句，开篇便一反自古逢秋悲叹凄凉的传统，发出“秋日胜春朝”的惊世之论，充满了昂扬的斗志与乐观的精神，展现了诗人豁达的胸襟与独特的审美情趣。

4.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）

残月西沉，乌鸦啼叫，寒霜满天，江边的枫树与渔船上的灯火，伴着游子的愁绪难以入眠。此句通过一系列凄清的意象，营造出一种孤寂悲凉的氛围，是写秋夜思乡之情的千古名篇。

5.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（杜牧《秋夕》）

秋夜，银色的烛光映照着冰冷的画屏，宫女手持轻罗小扇，扑打着飞来飞去的萤火虫。此句描绘了一幅清冷孤寂的宫中生活图景，寄托了诗人对失意宫女的深切同情。

四、飞花令之“冬”

冬，是万物蛰伏的季