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- 2026-02-04 发布于广东
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教师资格考试高级中学音乐学科知识与教学能力备考重点
一、音乐学科基础知识
(一)音乐基础理论
音高与节奏:
音符时值(全音符、二分音符、四分音符等)、休止符类型
拍子记号(4/4、3/4、6/8等)、节拍类型(单拍子、复拍子、混合拍子)
速度术语(Largo、Allegro等)与力度记号(p、f、crescendo等)
调式与调性:
大调、小调(自然/和声/旋律小调)的音阶构成与特点
民族调式(五声性调式、七声雅乐/清乐/燕乐调式)辨析
调号计算、调式交替与转调方法
和声基础:
三和弦(大、小、增、减)与七和弦(属七、大小七等)的结构与解决
正三和弦(I、IV、V级)与副三和弦(ii、iii、vi级)的功能与进行
终止式类型(完全终止、不完全终止、阻碍终止)
曲式结构:
单二部曲式(A+B)、单三部曲式(A+B+A)的结构特征
变奏曲式(主题+若干变奏)、回旋曲式(A+B+A+C+A)
奏鸣曲式(呈示部、展开部、再现部)的基本框架
配器法:
管弦乐器组(弦乐、木管、铜管、打击乐)音域与音色特点
常见配器手法(如弦乐群震音、木管组叠音)
(二)中国音乐史
古代音乐:
先秦:《诗经》“风、雅、颂”分类;曾侯乙编钟(六十四件编钟)
唐代:燕乐大曲结构(散序-中序-破)、《秦王破阵乐》
宋元:词调音乐(姜夔《白石道人歌曲》)、南戏《琵琶记》
近现代音乐:
学堂乐歌:沈心工《体操—兵操》、李叔同《送别》
20世纪代表作曲家:
聂耳《义勇军进行曲》《卖报歌》
冼星海《黄河大合唱》《二泉映月》(华彦钧)
黄自《抗敌歌》、贺绿汀《游击队歌》
民族器乐:二胡《二泉映月》、琵琶《十面埋伏》、古筝《渔舟唱晚》
(三)西方音乐史
中世纪与文艺复兴:
格里高利圣咏(单声部、无伴奏宗教音乐)
帕莱斯特里那复调圣咏、牧歌(如蒙特威尔第《奥菲欧》)
巴洛克时期:
巴赫《平均律钢琴曲集》《马太受难曲》
亨德尔《弥赛亚》《水上音乐》、维瓦尔第《四季》
古典主义:
海顿(“交响乐之父”《惊愕交响曲》)
莫扎特《费加罗的婚礼》《安魂曲》
贝多芬《第五交响曲》《第九交响曲》
浪漫主义:
舒伯特艺术歌曲《魔王》、肖邦《革命练习曲》
李斯特《匈牙利狂想曲》、柴可夫斯基《天鹅湖》
20世纪音乐:
德彪西《牧神午后前奏曲》(印象主义)
斯特拉文斯基《春之祭》(原始主义)
勋伯格《五首管弦乐曲》(十二音体系)
二、高中音乐课程标准与核心素养
2017版课程标准核心内容:
课程性质:以美育人,培养学生审美感知、艺术表现与文化理解能力。
课程结构:
必修课程:音乐鉴赏(6学分)
选择性必修:歌唱、演奏、创作、音乐与舞蹈、音乐与戏剧(各2学分)
选修课程:艺术表演、音乐基础理论等
学业质量标准:分三级描述学生能力层次,如“能分析作品的结构、风格与文化背景”。
核心素养内涵:
审美感知:通过聆听、体验,识别音乐要素(旋律、节奏、和声等),理解音乐情感表达。
艺术表现:参与演唱、演奏、创作等实践,运用音乐语言表达个人情感。
文化理解:认识音乐与历史、社会、文化的关系,如“京剧中的板式变化与戏曲程式化表演”。
三、音乐教学设计
(一)教学设计要素
教学目标制定:
知识与技能:如“掌握贝多芬《第五交响曲》第一乐章的主题动机”。
过程与方法:如“通过小组合作探究,分析交响乐的配器手法”。
情感态度价值观:如“感受贝多芬‘与命运抗争’的精神内涵”。
学情分析要点:
高中生音乐基础差异(如部分学生有乐器学习经历)、兴趣点(流行音乐vs古典音乐)。
教学重难点:
重点:如“理解音乐作品的时代背景与作者意图”。
难点:如“掌握节奏型变化对情绪表达的影响”。
教学过程设计模板:
环节
实施内容
导入
播放《命运交响曲》开头片段,提问“这段音乐给你怎样的感受?”,引出主题。
新授
分步讲解:1.介绍贝多芬生平与创作背景;2.分析主题动机(“da-da-da-daaa”);3.对比不同时期交响乐结构。
练习
小组任务:用手机录制一段“命运主题”变奏,运用节奏、力度变化表达不同情绪。
小结
学生分享总结“古典主义与浪漫主义交响乐的差异”,教师补充要点。
作业
收集贝多芬晚期作品《第九交响曲》信息,撰写300字听后感。
(二)教学策略
情境教学法:
模拟唐代宫廷乐舞场景,学生用肢体动作表现《霓裳羽衣曲》的节奏特点。
探究式学习:
提问“肖邦《革命练习曲》中右手快速音阶表现了什么情绪?”,引导学生通过历史背景分析。
跨学科整合:
结合历史课“五四运动”,分析《义勇军进行曲》的创作背景与社会影响。
信息技术应用:
使用MIDI软件演示和弦进行变化,或用音乐分析软件(如Sibelius)展示乐谱结构。
四、音乐教学实施
(一)课堂组织与管理
课堂常规要点:
演奏课前检查乐器状态(如钢琴调音、管乐器清洁)。
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