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从本元到创新：民艺本元造物论在现代陶艺中的融合与发展

一、引言

1.1研究背景与意义

在当今全球化和多元文化交融的时代，艺术领域呈现出丰富多样的发展态势。民艺本元造物论作为对民间艺术创作根源性思考的理论，深入探究了民间艺术从材料选择、制作工艺到造型设计背后所蕴含的文化内涵与哲学思想，它强调民间艺术的原发性、功能性以及与生活的紧密联系，揭示了民间艺术如何在满足人们实用需求的同时，承载着特定地域、民族的精神价值和审美观念，是对民间艺术本质的深度挖掘。

现代陶艺作为一门融合了传统陶瓷工艺与现代艺术观念的艺术形式，在当下艺术舞台上占据着重要位置。从国际范围来看，自20世纪中叶起，现代陶艺在欧美、日本等国家和地区蓬勃发展，艺术家们不断突破传统陶艺的束缚，在材料运用、表现形式和观念表达上进行大胆创新。如美国的彼得?沃克斯发起的“奥蒂斯革命”，开启了现代陶艺注重个人情感与观念表达的新篇章，使陶艺从传统的实用器皿制作向更具实验性和艺术性的方向转变。在日本，“走泥社”的艺术家们追求陶瓷材料的自由表达，探索材料肌理美与残缺美，推动了日本现代陶艺的发展。在中国，随着改革开放后与世界艺术交流的日益频繁，现代陶艺自上世纪80年代开始兴起并迅速发展，众多艺术院校开设现代陶艺课程，培养了大批专业人才，国内也频繁举办各类现代陶艺展览和学术活动，促进了现代陶艺的传播与发展。然而，在现代陶艺发展过程中，也面临着一些问题，如部分作品过度追求形式创新而忽视了文化内涵的表达，在全球化浪潮下，本土文化特色不够突出，缺乏对传统民间艺术资源的深度挖掘与运用等。

本研究具有重要的理论与实践意义。理论上，将民艺本元造物论引入现代陶艺研究，有助于丰富现代陶艺的理论体系，为现代陶艺的创作与研究提供新的视角和理论支撑，深化对现代陶艺文化内涵和艺术价值的认识。实践中，对于现代陶艺创作者而言，借鉴民艺本元造物论能够启发创作灵感，帮助他们更好地将传统民间艺术的智慧与现代艺术观念相结合，创作出既具有时代感又蕴含深厚文化底蕴的陶艺作品，提升现代陶艺作品的艺术品质和文化价值；同时，也有利于推动现代陶艺的本土化发展，在国际艺术舞台上展现中国现代陶艺独特的文化魅力，促进传统文化的传承与创新，使古老的民间艺术在现代社会中焕发出新的生机与活力。

1.2国内外研究综述

在国外，对于民间艺术相关理论的研究起步较早，德国的威廉?莫里斯等对民间手工艺的价值和意义进行了探讨，强调手工艺在工业化时代对人性和文化传承的重要性，为民间艺术理论研究奠定了基础。在现代陶艺研究方面，西方学者从艺术史、美学、文化学等多学科角度进行分析。如美国学者珍妮特?曼斯菲尔德在其著作中对现代陶艺的发展历程进行了梳理，分析了不同时期现代陶艺的风格特点和创作理念的演变。在陶艺与文化关系研究上，日本学者柳宗悦提出“民艺”概念，强调民间工艺的质朴之美和与民众生活的紧密联系，其理论对日本乃至世界范围内对民间艺术与现代艺术关系的思考产生了深远影响。

国内对于民艺本元造物论的研究，张道一先生等学者做出了重要贡献。张道一先生深入剖析了民间艺术的本质、分类和文化内涵，提出民间艺术是艺术之源，具有原发性、群体性、生活性等特征，为民艺本元造物论的构建提供了理论基石。在现代陶艺研究领域，国内学者关注现代陶艺的发展历程、创作现状以及与传统文化的关系等方面。如李正文对中国现代陶艺的发展脉络进行了梳理，分析了不同阶段中国现代陶艺受到的国内外艺术思潮影响以及自身的发展特点。

然而，当前研究仍存在一些不足。在民艺本元造物论与现代陶艺结合研究方面，相关成果相对较少，且大多停留在表面的形式借鉴，缺乏深入系统的理论分析和实践案例研究。对于如何从民艺本元造物论的角度，全面深入地挖掘现代陶艺的文化内涵、创新创作理念和表现形式，尚未形成完善的研究体系。本研究将致力于填补这一空白，通过深入分析民艺本元造物论在现代陶艺中的运用，为现代陶艺的发展提供新的思路和方法。

1.3研究方法与创新点

本研究综合运用多种研究方法。文献研究法是基础，通过广泛查阅国内外关于民艺本元造物论、现代陶艺的学术著作、期刊论文、研究报告等资料，梳理相关理论的发展脉络和研究现状，为研究提供坚实的理论基础。案例分析法贯穿研究过程，选取国内外具有代表性的现代陶艺作品和陶艺家创作案例，深入分析其在创作中如何运用民艺本元造物论的理念，包括对传统民间艺术元素的提取、转化以及对材料、工艺、造型的创新运用等，从实际案例中总结经验和规律。实践探索法是重要环节，研究者亲自参与现代陶艺创作实践，将民艺本元造物论的理论知识应用于实际创作过程中，通过不断尝试和调整，深入体会理论与实践相结合的难点与要点，验证理论的可行性和有效性，并在实践中发现新的问题和思考方向。

本研究的创新点体现在多个方面。在研究视角上