明清戏曲研究：汤显祖与〈.pdfVIP

1明清戏曲单元《惊梦》

一、作者

二、《》

三、《游园惊梦》详析

四、鉴赏

（1550—1616）字义仍，号若士，又号清远道人，江西临川人。二十一岁时中

举，文名渐隆，然屡应会试不第。据《明史》本传称，万历五年第三次应会试时，

因权相的延揽而落选，这使他对朝政的昏暗有了切身的体会。至，汤

显祖才于万历十一年（1583）中进士。

一、作者简介

二、早年创作以诗文为主，他的诗赋集《问棘邮草》曾受到的赞扬。在

后七子及其追随者的模拟与复古文风上，他和都是有力的人物。在戏剧方面，他最

早的作品为万历初年所写的《紫箫记》，未完，后于万历十五年改编为《紫钗记》。其余

三剧即《》、《邯郸记》、《南柯记》，均作于辞官以后的晚年。

这四种以其书斋名合称《玉茗堂四梦》

少年时受学于，罗是泰州学派的三传，这一学派承继了哲

学思想中的有积极意义的部分，加以发展，又称“”。这个学派理学，怀

疑教条，个性。万间的最突出代表人物是。离遂昌任

后，曾在临川和相见。后，作诗哀悼。他还推崇反理学的达观（紫

柏）禅师，称和达观是一“雄”、一“杰”，认为“寻其吐属，如获美剑”。

文学思想尊情、抑理、尚奇。

二、《》

明清是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是戏的进一步发展。它与杂剧主要有

以下区别。

杂剧的通例是四折一楔子，不标折目；不称“折”而称“出”，并加出目，出数

不定，多是四五十出的长篇。没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”由末说明创

作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场，第二出才是正戏。开场用的是

词牌而不是曲牌。

和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都

可以唱，可独唱、、轮唱和合唱；中不称“科”而称“介”；重要人物上场时先唱

，继以一段定场白，每出戏有下场诗。

杂剧和在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵

到底；每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，多用南曲，并吸收北

曲，创造了“南北合套”的方法。例如《桃花扇》中的《哀江南》就是一套北曲。北曲豪迈

雄壮，南曲婉转柔媚，因而与杂剧的音乐风格各异。

的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，的角色

是生、旦。也有末，但不是主角。

总之，与杂剧相比，规模更宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，

因此更便于表现生活。

《》：共五十五出，写为追求爱情因梦而死，死后因得到爱情而生的过程。

它通过为情而死的，情节，了在主义的重压下，青年女性被摧残的

，同时又通过她为情而生的情节，表达了广大青年要求个性解放，争取爱情自由和

自主的强烈呼声。正因如此，它问世以后，在青年中，尤其是在青年妇女中产生了广泛而深

刻的影响。

关于课文：《惊梦》是《》中的一出重戏。

这出戏前半出写游园，后半出才是惊梦。作者通过要求冲破礼教牢笼的强烈

愿望和对自由爱情的热烈追求，表达了以“隋”反“理”的进步思想。从情节发展上看，它

是由生到死的关键，而前半出“游园”，是冲破礼教牢笼的第一个实际行

动。这一行动，促使她进一步地起来。可以想见，如