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“声音景观”下的网络广播剧传播研究

——基于猫耳FM用户心理分析

耿鸿星

（作者单位：西北大学新闻传播学院）

摘要：随着互联网的普及，受众对于声音的重视逐渐加强。网络广播剧作为以声音为主要媒介的艺术形

式，受到了广大听众的认可。“声音景观”是声音生态学研究的重要概念，笔者从“声音景观”的角度出发，

运用参与式观察和深度访谈法，借鉴扎根理论对访谈内容进行编码，分析猫耳FM广播剧与用户感官的互动关系，

用户使用需求与用户的社会背景、声音接收环境等的关系，并对广播剧三维立体空间环境的构建问题做了细致

研究。研究发现，广播剧的声音属性可以使听众突破视觉的限制，听觉空间的延伸性和声音的塑形性则带给用

户无尽的想象空间和情感共鸣。除此之外，听觉还可以分离公私空间，塑造新的文化群体。

关键词：“声音景观”；网络广播剧；猫耳FM；用户心理

1研究背景这种互动可能是肢体上的，也可能是感官上的。以往对

随着照片、电影、电视的诞生，人类开始进入“读于声音的研究，人们更多关注声音所传达的内容，而忽

图时代”。人们可以运用媒介技术更便捷地获取信息，略了声音本身。而“声音景观”的出现则打破了将声音

这一阶段以视觉为中心，人类的视觉器官得到了全面的扁平化的旧有的思维逻辑，指出了声音环境的形塑能力、

运用。但是，以图像为主导的视觉文化往往伴随着“消声音的空间性以及声音的感官互动性这些议题。“声音

费霸权”和“技术霸权”，时间久了，人类很可能变成景观”研究从空间与听者的感官经验出发来考察声音环

技术的附庸品。随着网络媒介技术的普及，视觉文化的境，及经由人的听觉方式（包括解读声音文化意义的能

主体地位正在坍塌，新的听觉文化正在崛起。听觉的回力和听觉的涉身倾向）而在内心形成的对此声音环境的

归打破了视觉传播的霸权地位，并开启听觉文化的构建。印象[2]。

从文化和社会的需要来看，听觉互动对社会文化“声音景观”具有双重属性。一方面，“声音景观”

情感结构的构建和发展具有重要作用。当下，人与人的具有物理性，它存在于我们生活的方方面面，声音及构

情感交流往往诉诸数字化媒介，如微信、微博，很多时成声音的物质材料共同构造了“声音景观”这一瑰丽现

候甚至连文字都被各种表情符号所替代，更不用说面对象。另一方面，“声音景观”中蕴含着丰富的听觉文化，

面的交流和倾听。传统的社会情感表达变得浅显化，人听众、听众所处的环境以及声音内容是其中的重要构成

们花在各种情感交流上的时间越来越少，甚至发展到抗要素。比如，当周末人们待在家里，聆听手机里的美妙

拒、排斥情感表达，情感问题似乎正在被漠视。在此情乐曲时，此时的“声音景观”表现为一种高级的审美文化。

况下，建立在听觉互动基础上的广播媒体，实则担负起2.2关于中国网络广播剧的研究

了唤醒听觉、重新激发感性情感表达的重要使命[1]。20世纪20年代，广播剧这种艺术形式应运而生。

声音作为一种媒介，它中介了人与人、人与环境之到20世纪70年代，广播剧的发展到达了顶点，涌现出

间的关系，既是人感受周围世界的一种尺度，也是人涉入许多优秀的广播剧作品，给人们留下了深刻的印象。20

世界的一种方式[2]。因此，本研究尝试从“声音景观”的世纪90年代，随着新媒介技术的普及，广播剧开始衰落。

角度出发，分析猫耳FM广播剧与用户感官的互动关系，互联网时代到来以后，伴随着人们生活水平的提

用户使用需求与用户的社会背景、声音接收环境等的关系，高和汽车的普及，广播和广播剧又一次兴盛。互联网与

对广播剧三维立体空间环境的构建问题