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第9课斜钩和卧钩1

斜钩与卧钩，皆为汉字笔画中形态较为特殊且富有表现力的钩画。二者虽同属钩画家族，但其形态走向、运笔节奏与所承载的字内精神气度却大相径庭。本课将首先聚焦于斜钩的研习，细致剖析其笔法精髓与书写要领，为后续卧钩的学习奠定坚实基础。

一、斜钩（?）——如长空之新月，劲挺而舒展

斜钩，俗称“戈钩”，因其形常用于“戈”字而得名。此笔画是汉字中极具动态与力量感的一笔，写得好，则字立骨，气势开张；写得差，则字失势，疲软无力。

（一）形态特征与笔法解析

观其形态，斜钩整体呈左低右高的倾斜态势，起笔后向右下方渐行渐重，至中段后略呈弧形，而后顿笔蓄势，向右上方斜出一钩。其形态犹如一把拉开的弓，蓄满力量，又似长空新月，弧度优美而不失劲挺。

笔法上，斜钩起笔可藏可露，然无论藏露，皆需沉稳有力。行笔过程中，手腕需随笔画走向灵活调整，确保笔锋始终在线条中央运行，此所谓“中锋行笔”。至出钩前，需略作停顿，聚墨蓄势，而后猛然发力，钩出锋锐，短促而饱满。

（二）书写步骤与运笔技巧

1.起笔：斜钩起笔多以露锋切入为主，取其劲健之势。笔锋侧落，略顿，迅速调整笔锋为中锋，此为“切笔入纸，顿后即转”。若追求含蓄，则可采用藏锋逆入，然初学阶段，先求其形准与劲挺，露锋起笔更易掌握。

2.行笔：起笔后，笔锋向右下方徐行。初始宜轻，而后逐渐加重，同时手腕微向右上方引导，使笔画自然形成一道内擫的弧线——切忌僵直，亦不可过度弯曲，失却骨力。此段行笔，关键在于“力送笔端”，感受笔锋与纸面的摩擦，以及墨色由轻至重的自然过渡。行笔方向约与水平线成四十五度角，具体角度需根据字形大小与结构要求略作调整。

3.出钩：当行至斜钩的最低点（亦是最粗重处），此时笔锋略驻，稍顿，此为“蓄势”。顿后，迅速调整笔锋，向右上方以侧锋推出，钩画短小精悍，锐利饱满。出钩时需果断，不可犹豫，所谓“峻快以如锥”，钩的指向应与上方的笔画有所呼应，或指向字的中心，以求得整体平衡。

（三）常见病笔与纠正方法

1.僵直无势：行笔过于平直，缺乏必要的弧度与弹性。纠正：行笔时手腕放松，有意识地让线条中段微微内凹，赋予其张力。

2.弯曲过度：弧线夸张，状如死蛇，软弱无力。纠正：把握行笔的提按节奏，弧度宜自然，以“刚中带柔”为要，强化骨力。

3.出钩乏力：钩画细弱短小，或出钩方向不当。纠正：出钩前务必“蓄势”，顿笔要实在，出钩要迅猛有力，注意钩的角度与指向。

4.粗细失当：起笔即重，或行笔中提按不明，导致线条臃肿或干瘪。纠正：加强对起笔、行笔、收笔三个阶段提按变化的练习，感受墨色浓淡干湿的变化。

二、卧钩（?）——似仰卧之新月，圆润而生动

卧钩，以其平卧之姿得名，多见于“心”字底部，故亦有“心钩”之称。其形态圆润饱满，承托上部，是营造字底稳定与灵动的关键笔画。

（一）形态特征与笔法解析

卧钩整体呈横向的半环形，宛如一弯仰卧的新月。其起笔较轻，向右下方行笔，逐渐加重，至中段后转向右上方，轻提出钩。线条由细至粗，再由粗转细，过渡自然，富有节奏感。钩画短小，指向左上方，与整个卧钩的圆弧形成巧妙的呼应与张力。

笔法上，卧钩更强调起笔的轻盈、行笔的圆润以及出钩的含蓄与精准。行笔过程中，手腕的转动与笔锋的调正尤为重要，需确保线条流畅圆浑，无“节节”之感。

（二）书写步骤与运笔技巧

1.起笔：多以露锋轻入，笔锋顺势向右下方切入，起笔宜轻，略呈尖状或圆状，因字而异。此为“轻入以蓄势”。

2.行笔：起笔后，笔锋向右下方渐次加重行笔，同时手腕逐渐内旋，使线条自然弯曲，形成一个平滑的圆弧。这个圆弧的底部应略宽于上部，以显稳重。行笔的弧度与斜度需适中，过平则失灵动，过陡则失安稳。整个行笔过程要如“行云流水”，一气呵成，避免生涩停顿。

3.出钩：当行至卧钩的右端，即圆弧的转折处，笔锋略顿，调整方向，向左上方轻提笔锋，顺势出钩。此钩较斜钩更为含蓄，不宜过大过猛，应短小、尖锐、有力，指向字的中心或与上部笔画相呼应，以求得重心平稳。

（三）常见病笔与纠正方法

1.太平或太陡：卧钩的倾斜角度不当，或太平如“横钩”，或太陡近“斜钩”。纠正：仔细观察范字，把握好起笔方向与行笔弧度，力求平卧安稳而不失灵动。

2.圆弧生硬：行笔转折处有明显棱角，不够圆转。纠正：行笔时手腕灵活转动，调锋要自然，避免突然的提按转折。

3.钩画指向不明或无力：出钩方向不对，或钩画细弱。纠正：出钩前略顿，明确钩的指向（通常指向左上方，与“心”字中点呼应），出钩要肯定有力。

4.线条粗细不均：行笔提按失控，导致线条忽粗忽细，缺乏美感。纠正：加强对毛笔的控制能力，行笔速度均匀，提按过渡自然。

三、小结与练习建议

斜钩与卧钩，虽同为钩画，一劲挺舒展，一圆润安稳，各具风姿。斜钩如武士佩剑，刚健有力，其行笔的提按顿挫与出钩的果断