青绿山水画的发展及绘画风格探析.pdfVIP

【中国美术研究】

青绿山水画的发展及绘画风格探析

郭佳佳

摘要：青绿山水画作为中国传统的艺术形式，早在魏晋时期就已经产生萌芽，是中国山水画最早的一种表现

形式。对青绿山水画发展历程与色彩研究进行梳理，并通过赏析展子虔的《游春图》和王希孟的《千里江山图》，

探讨不同时间节点上青绿山水画的绘画风格和技法。

关键词：青绿山水；游春图；《千里江山图》；美术鉴赏

都与皇家有很大关系，如宋徽宗时期的王希孟。宋元以

一、青绿山水画的发展

后，随着文人水墨画的兴起和成熟，青绿山水画逐渐被

（一）发展历程淡忘，日渐式微。从清代以后，青绿山水逐渐走向低

中国山水画是中国画中的重要类别，根据用彩表现潮，以水墨画为主的文人山水画占主导地位。

形式又细分为水墨山水画和青绿山水画等。在近千年的（二）青绿颜色研究

演变发展长河中，青绿山水画以其独特的绘画风格和审许多人对于青绿山水画的第一印象大概就是色彩夺

美价值立于画坛之上。目，富丽堂皇。了解青绿山水，首先要了解青绿山水不

青绿山水是中国山水画最早的一种表现形式，甚至是对现实自然界山水的写实画，而是融入了画家自己对

可以称为“中国山水画之祖”。早在战国之前，中国画于世界的理解和对生活的态度，以及对色彩的个性理

家就已经注意到自然的形态，出现了山水画艺术的萌解。用色不局限于眼之所见，而是对宏观世界的观察和

芽，只是这时候的画作还不能系统地称作“山水画”。艺术取舍，从而形成对青绿山水独特的色彩理解。从中

到了魏晋南北朝时期，局势动荡，礼崩乐坏，老庄逍遥国画的代称“丹青”入手分析，《晋书·顾恺之传》中

超脱精神为主体的玄学风行，人们更多地寄身于山水自说顾恺之“尤擅丹青”，所谓丹青就是指丹砂和青雘这

然之美，游山赏水成为风尚。在这样的情况下，中国真两种矿物颜料。“丹”为红色，这是没有疑问的。青在

正意义上的山水画开始蓬勃发展起来。青绿山水当时虽中国古代的颜色谱系中却是一个比较容易产生歧义的

然有所发展，但仍附属于人物画，多作为人物背景。词。“青”字在甲骨文中尚未出现，而在春秋战国时期

在中国山水画历史上，青绿山水拥有正统山水画地又频频出现。《诗经》云：“青青子衿，悠悠我心。”传

位的时间并不长。隋代展子虔《游春图》的出现是中国统戏曲中的“青衣”，因所扮演的角色大都穿青色的褶

青绿山水画里程碑式的开端。唐代李思训、李昭道父子子，而得名。青绿山水的定义比较含混，《说文解字》

把青绿山水画艺术进一步充实、发展，画史上称他们为释义：“青，东方色也。”古人的阴阳五行学说提出，

“大小李将军”。他们创新出一种精致华丽、富贵浓郁的青、赤、黄、白、黑，皆为正色。《荀子·劝学篇》云：

金碧山水画，气势辉煌。中国山水画到唐代时已臻于成“青，取之于蓝，而青于蓝。”青色应属于蓝色系，不过

熟，名家辈出。这时山水画基本是刻于墙壁之上，以青比蓝色更浓，饱和度更高。孔颖达疏援引王肃之语曰：

绿重色为主，唐朝的山水画主要就指青绿山水。五代的“青，黑色。”可以看出，青色的指代也是不断发展的，

董源将皴法运用到青绿山水的创作中。后来山水画出现在不同的时期，其代表的色彩也有所不同。而在青绿山

了水墨画这种新的形式，与青绿山水画所呈现出的明亮水画中，用到的颜料色彩无疑是蓝色，具体到绘画颜料

大气不同，水墨山水画呈现出淡然悠远的意境。自此，上，即石青，一种矿物颜料。它与石绿一起，构成了青

传统的青绿山水在画坛上不再是一家独大占统治局面绿山水画的主要色调。

了。到了宋代，中国山水画发展更为成熟。宋代社会经纵观中国青绿山水画的发展，敦煌壁画以其独特的

济发展迅猛，绘画题材多样，青绿山水再度兴盛。尤其艺术风格使青绿山水画得到广泛的关注和赞誉。佛教在

是宋代很多帝王都对绘画有浓厚的兴趣，在宋朝建立之魏晋时期开始兴盛，从杜牧的“南朝四百八十寺，多少

初还建立了翰林图画院，宫廷绘画对中国美术的发展起楼台烟雨中”可看出佛教在当时的兴盛程度。隋