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笔书法教程：楷门的基本练习笔法

笔书法教程：楷门的基本练习笔法

笔书法教程：本篇主要介绍内容为楷字体门练习的基本笔法，主要有汉字笔画点“”交

际、转折、连络、相接处，是纽络汉字笔画点“”，组成结构的关键之处，转换得好，不但汉字笔

画点“”交待得清楚，同时可使字形结构惬当熨贴，给以各精严浑成，体势茂密的艺术感受。

楷门的基本笔法中最重要的练习诀窍是折以成，转以成圆，楷体势虽端庄正，

但笔法却有圆之分，圆主要通过两种形式来表现：是表现在汉字笔画点“”起处，凡钩趯

、撇捺处出现棱或露锋者，统谓之，凡藏锋敛锷，灭迹隐端者，统谓之圆。

是表现在转折上，凡转时出现棱，如划剖，净明利者谓之。同转时圆转

丰美、似纯钢之柔，婉融遒润者谓之圆，笔雄强，有阳刚之美，圆笔秀媚，具阴柔之美。

（）楷门练习要求：笔画清晰

练习笔字楷字体，结体虽微，但笔法要交待清楚，其法主要表现在两个：是组

成楷结构的汉字笔画点“”，笔法要清整，稍留渣滓不得，如笔法秽浊、臃肿、板滞、凝重，就

势必会破坏结构的形体美，是在练习楷时，宜笔笔断后起，使其汉字笔画点“”转折、

交换、连络、衔接之处要吻合得然，交待得清楚，使其笔意，既能脱得开，分得清，能粘

得住、合得浑。

正如倪苏门《书法论》中报说的：法转换，要笔笔分得清，要笔笔“合得浑。”要做到能清

能浑，其法有：是在汉字笔画点“”交际衔接处在意识地露出个三形的空隙，使其笔若

即若离，似粘似脱。

在这必须说明点，初学者并不要求在每交际衔接处都要机械地这样做，看古遺墨

亦常常可以发现有笔完全吻合的，形虽合意欲分，这样反见然之趣。是在转的过程

中，要识得提笔字，这种得笔有时是很明显的，但有时有不很明显的，只是暗提的办

法，提能换，然笔笔清，笔笔浑。

楷门的基本笔法在书法术语中称密为际“”。体势的茂密，笔法的精到，笔调的流贯往

往在交际处表现出来，笔在衔接的过程中关键处在第笔的起笔，它要顺着第笔的收

势，相呼应、相粘脱、故落笔要轻灵，不可重浊。

（）楷门侧锋笔法的三特点

楷门侧锋笔法的第特点是点法起笔；横画须直笔锋，写竖画须横笔锋，刘熙

载《书概》中说：凡书“下笔多起于点，即所谓侧也，故侧之法，统余法。”发笔时以侧取

势，点法切，其练习的速度要篆法中锋的逆平出快得多，其主的变化出要篆书丰富

得多，由于点的度、轻重、向以及发和时停留时间不同，可以产笔形上的奇妙变化，

它不象篆法起和的那样单调，因此历代书家作楷时，都喜采此法。

侧锋笔法的特点是露锋尖笔；刚门练习楷笔字体时，发笔尖锋侧，顺势落笔

经上法更为便捷，历观古代名贤墨迹，发笔处多微露锋芒，极有深意，神采焕发，笔势流转，

发笔时虽带偏侧之势，但收笔时由偏转中，给以种浑厚之感。

梁巘《执笔论》中说：余历观晋右军“，唐欧虞，宋苏黄法帖及元明赵董公真迹，未有不出锋

者，特徐浩辈多折笔稍藏锋，亦何尝不贵出锋乎？使字字皆成秃头，笔笔皆似刻成，强

机滞神不存，可书之。”故发笔时顺势利导，笔锋外出，笔肚着纸，能指挥如意。

侧锋笔法的三特点是凡钩趯转折处出现棱；笔楷书钩转折处常有棱有外露，能給

以种峻利明快的艺术感受，这种棱的形主要是通过侧法来表现的，以写竖钩为例，发笔后

即将笔杆微向右上倾倒，使其笔毫斜铺于纸上，笔仍须保持斜挺之状，并运暗提，着

下，出钩前，向下稍作快速的挫（蹲锋）即出现棱，再借势起，聚锋尖，

然挺劲。

由于运笔时，笔毫处于斜铺之状，故也不象万毫齐的中锋那样匀齐，往往将偏

向于右下。要使笔毫如地斜铺，并使笔微微挺起。这种笔法在实际练习中也并不是件

很容易的事，需要有定的笔为后盾，故运暗提四字很重要，若笔，枝笔提不起，

则笔毫不是蹲伏于纸上即坐卧于纸上，势必就会形成偏锋，归根结底，就在于枝笔能否提得

起，初学者当不断的实践中悉体味，久之有会悟处。

笔划不同，笔杆倾斜的向也不同，般常与笔的向相反，如写浮鹅钩时，笔杆可随

势渐向左侧微斜，写钩时，笔杆可随势渐向左上微斜，写钩时笔杆可随势向前微斜，

写横画发笔时，笔杆可微向右下