中韩艺术歌曲艺术特点及演唱的比较研究--以《迎接》与《大江东去》为例.pdfVIP

H河北画报

中韩艺术歌曲艺术特点及演唱的比较

研究

——以《迎接》与《大江东去》为例

成永民黎理

（海南大学）

摘要：当下世界艺术与歌曲广泛交流的背景下，各国之间的艺术相互融合取长补短。二十一世纪初，许多优秀的韩国艺术歌曲在中

国广泛地流传开来，以其悦耳动听的旋律深深地俘获了许多听众。中韩两国的艺术歌曲距今都有着近百年的历史，但应两国文化的差

异、社会背景以及发音咬字的不同，都成了具有本民族文化风格的艺术歌曲。本文通过对中韩两国艺术歌曲的发展及风格特征的分

析，并且将韩国艺术歌曲中的代表作《迎接》与中国艺术歌曲《大江东去》之间的异同点如：发音、旋律节奏的特点、情感表达以及

演唱技巧加以分析。旨在为中国演唱者可以更好地把握了解韩国艺术歌曲。

关键词：《迎接》；《大江东去》；中韩艺术歌曲；演唱技巧

的艺术歌曲如：《嘉陵江上》《松花江上》《黄河颂》等。在

一、中韩艺术歌曲的发展及风格特点

作品中描绘了当下祖国的紧张形式，以其催人奋进的主旋律抒

（一）中国艺术歌曲的发展及风格特点

发了国人抗击侵略者保家卫国的民族情怀。

中国艺术歌曲诞生于五四运动后，中国新青年开始摒弃清

1949年新中国成立以后，中国艺术歌曲的发展趋势大多

政府的封建愚昧思想，逐步接收新文化新思想。在此期间，流

转变为歌颂党和国家、对家乡的思恋以及对美好生活的赞美之

入了许多西方的思想以及音乐，同时许多作曲家意识到学堂乐

情。在创作类型方面大致分为两种：其一是用中国古代的古诗

歌以西方的旋律加入中国的词的创作方法，存在着许多弊端，词以及毛主席创作的诗词来填词加以婉转的旋律，大多描绘了

缺失了中国本民族应有的文化。因此如：萧友梅、青主等作曲祖国的大好河山与人民生活欣欣向荣的歌曲。其二是作曲家结

家开始借鉴西方的曲式曲调以及和声加以中国传统民族调式以合了中国少数民族的民歌加以改编从而使得大众可以口口相传

及本文民族传统的文化来创作传播中国文化以及反映社会现状的歌曲。

的中国艺术歌曲，并于1920年青主创作了中国第一首艺术歌二十一世纪以来，为大力传播中国传统文化，古诗词再次

曲《大江东去》。成为中国艺术歌曲的潮流。许多现代作曲家对古诗词加以优美

此后，中国步入了抗战时期，在此期间广大的文艺工作者的旋律、跌宕起伏的钢琴伴奏，将中国艺术歌曲推向了一个新

为了唤醒国人共同抗击侵略者，创作了许多激发民族抗日斗争的高度。

作者简介：成永民（1998-），男，汉族，江苏盐城人，硕士在读，研究方向：音乐表演。

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音乐与舞蹈

（二）韩国艺术歌曲的发展及风格特点（二）作品的比较分析

韩国艺术歌曲诞生于1920年，当时的韩国还被称为朝鲜《大江东去》的主调是e小调，本曲从e小调转入到其同

并且处于日本的殖民统治之下。朝鲜作曲家洪兰波创作了反映主音大调E大调最后回到主调而小调。其曲式分为两段体，上

朝鲜人民在殖民统治下的悲惨生活的艺术歌曲《风仙花》。阕类似于西方歌剧中的宣叙调部分主要是作者通过赤壁之战后

早期由于西方传教士将自由与解封的思想在朝鲜的传播以的景象来为下文抒发情