试论胶州秧歌中“抻、韧、拧、碾”元素在剧目中的运用.pdfVIP

试论胶州秧歌中“抻、韧、拧、碾”元素在剧

目中的运用

作者：孙晨曦

来源：《理论与创新》2020年第12期

【摘要】胶州秧歌是山东地方特色秧歌的代表，独舞《水中草》就是将现代舞蹈与胶州

秧歌艺术表现形式相融合，巧妙的利用长扇向观众演绎水中草三道弯的动态特征，道具长扇更

加生动的体现了艺术的本质在于创新，只有紧跟时代步伐，与时俱进，在不断整理、加工、提

高、升华原生态胶州秧歌的舞蹈元素，并结合现代化艺术形象和表演手段才能更快更好地发

展。本文以研究胶州秧歌风格特征为切入点，以舞蹈《水中草》剧目的运用发展为例，论述了

胶州秧歌的元素特征和在高校舞蹈教学中的传承和发展。

关键词：胶州秧歌;艺术表现形式;代舞蹈课堂教学

胶州秧歌的起源及艺术特征1.

胶州秧歌的起源1.1

胶州秧歌是山东地方秧歌的代表之一，吕文斌专门著有《胶州大秧歌》一书，对它进行介

绍。

胶州秧歌是一种劳动人民自发参与、自娱自乐的农民艺术，地方特色浓郁，赋予了它这个

特征。相传在三百年前的清朝时期，胶州东小屯有马、赵两户人家，以卖香烟为生。后因社会

动荡，天灾人祸，民不聊生，马、赵两家人，一起逃荒别处，为了养家糊口，迫于生计，一路

上卖唱乞讨，后改为唱‘门子’，一面舞之蹈之，一面唱民歌小调。胶州秧歌的原形，是一边舞

一边唱，从而形成了不同角色的特定动作。

胶州秧歌的艺术特征1.2

（1）胶州秧歌的不同角色及道具使用。胶州秧歌一般由24人表演，当需要增加表演人数

时，必须成倍数增加。秧歌队有一个角色称之为秧歌“爷”，是一至两人作为领导者，秧歌队还

有专门负责训练秧歌队员并兼做演员的教练，常为三到五个人，共分六个角色，其中膏药客、

鼓子、棒槌是男性的角色，其他的都是女性角色，女性角色中最生动的三个分别是翠花、扇

女、小嫚。

（2）胶州秧歌的表演特点。胶州秧歌的开场，表演形式欢快，舞蹈动作把地方秧歌特点

充分展示了出来。表演内容丰富多彩、表现形式多种多样，此外还有多种表达情感和表现人物

性格特征的音乐曲牌。

“十字梅”、“两扇门”等六种队形，是秧歌特有的队形，“翠花扭三步”、“丑鼓八态”等五个

舞蹈动作，独具风格;舞蹈中的音乐形式也是多种多样，民歌、小调、打击樂、唢呐等，也体

现出了浓郁的地方特色。胶州秧歌以灵活的形式，多变的手法，生动的语言为特点，深受人民

喜爱。

胶州秧歌艺术表现形式在《水中草》中的2.应用

2.1“三道弯”表演形式的运用

胶州秧歌的动作最大特点就是“扭”，用“扭”来带动腰部及上身的动作，形成了特有的“三

道弯”动作。

当代舞蹈《水中草》在舞美设计中，大量融入了胶州秧歌元素，舞者巧妙的运用一把长

绸扇子来演绎草在水中荡漾、挣扎的动态。整个舞蹈三分之二都融入了胶州秧歌“三道弯”的元

素，整个舞蹈节奏变化快，舞者的神曲佐佑评选宁东，脚部使用一些动作，保持了其中的姿

态。而且上下身向反方向运转，出自上而下的持续三道弯、连动八字扭，这都形成动态了的

“三道弯”的体态。

2.2“划圆”表演形式的应用

胶州秧歌舞蹈中的动律，多种多样道具，不同角色的舞蹈动作，以及各种圆的交相辉映，

或是大圆套小圆等运动形态，都体现出对“圆”的追求。

舞蹈《水中草》运用了胶州秧歌的划园“”动作，如舞者和扇子相关等手臂的动作，带动身

体跟随性的扭动，而身体每一部分的运动都是在一个立体三维的圆中完成的，半圆、立圆、8

字圆随处可见，内在动律的“圆”与外在路线的“圆”共同体现了“划圆”动律。舞者舞动长扇，不

仅体现了“圆”的独特动态特征，又给人一种延伸的美感。

2.3“抻、韧、拧、碾”表演形式的应用

“抻”是将动作做到最高点，保持一定的时间，展现力量延伸的美。韧”是指舞蹈动作像弹

簧的弹力一样，有韧性，松弛有度。“拧”主要是把腰当轴，横向往外拧，重心倾斜，形成了特

有的动作，是上一个动作的止，下一个动作的起范儿。

剧目《水中草》，有很多“抻”的动作，表演者的脚快速的换拧步，慢慢的形成舞蹈姿态，

跳舞的人不断向上方拉扇子，以腰为发力，使力量向身体的各个部位延伸，从而给观众展现的

是一种肢体的延伸感。舞者挥舞长扇的动作，手带肘，肘随肩，换发快收论范变，秧歌中“抻”

被充分的表现了出来。而那些脚部的舞蹈动作在舞动时，脚跟集中在一点碾动，脚步位置不发

生变