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浅谈《大青山下》笛曲中浓郁的“草根性”

张光伟

摘要：当代艺术文化日星月异的发展，绽放出姿态各异的鲜花。许多科班出身的演奏者们专

攻新作品，缺乏对传统经典作品的理解与实践，这就失去了很多传统民乐的本质色彩，不能

更好的体现、发展、提升这些所谓带有浓郁“草根性”的音乐作品。二人台音乐风格笛曲中

包含了很多民间“草根性”文化。本文主要以《大青山下》分析笛曲中“二人台”的音乐元

素，最后谈到在实践演奏中把握带有“草根性”笛曲的关键。本文结合笔者许多个人实践，

希望通过本文的论述给更多的演奏者们和爱好者们带来帮助。

关键词：二人台；草根性风格；演奏特色；笛曲

一、《大青山下》音乐素材来源于草根的二人台

1.“二人台”音乐的起源

二人台戏曲是主要流行于内蒙古自治区及晋西北、雁北、陕北、宁夏盐池、河北张北诸

地的戏曲剧种，俗称“双玩意儿”，又称“二人班”。因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱

的形式，所以叫二人台。各地的二人台，在长期发展过程中，逐渐形成不同的艺术风格，以

内蒙古呼和浩特为中心，分为东西两路，建国前不久才统称二人台。所以“二人台”来源于

“草根”的民间。

2.“二人台”音乐与独奏笛曲的碰撞

当演员在台上演唱之时，乐队必须全心为唱腔进行服务。换新唱腔的间隙，乐队演奏“间

奏音乐”在演员出场之前，乐队全员要奏“牌子曲”。二人台牌子曲曲目丰富，结构严谨。

传统二人台戏曲音乐的主要伴奏乐器竹笛（俗称“梅”）、四胡、扬琴，打击乐器有梆子、四

块瓦。近几十年二胡、琵琶、三弦甚至大提琴以及板鼓、云鼓、锣、钹等相继进入二人台乐

队，但是无论二人台乐队从简到繁，笛子都是作为主要伴奏乐器的。

众所周知冯子存前辈人称“吹破天”在“二人台”音乐与独奏笛曲的结合中起着划时代

的影响，他于1953年一曲《喜相逢》，在北京引起强烈反响，把中国竹笛搬上了独奏舞台。

此后有许多优秀的“二人台”素材的作品，例如：《挂红灯》、《山村迎亲人》、《大青山下》

等。

二、《大青山下》“草根性”的音乐内涵

1.《大青山下》的创作背景

著名竹笛演奏家李镇先生深得冯子存的影响与教益，在学习、把握前辈及其诸多北派笛

子艺术基础上，以新的观念与视角对二人台音乐进行深入研究，所创作的二人台风格独奏曲

《大青山下》旋律优美、内容及其丰富广为流传。

1978年创作的《大青山下》这首二人台乐曲已不再是传统二人台牌子曲简单的移植改

编，而是以二人台为音乐素材来构思发展编排，是一首全新的二人台风格作品。此曲发扬了

二人台音乐的草根性的特点；发展了传统牌子曲的编排形式；不再是简单的重复旋律加花变

奏；而是ABA式三部曲式；是众多优秀二人台风格笛曲之一带有着浓郁的“山野风味”。

2．《大青山下》中歌唱性的节奏类型

节奏是音乐在时间上的组织，简单来说就是音符按有规律的强弱、长短进行交替组合。

在二人台音乐中最常出现的节奏形态就是切分节奏和平均节奏。

切分节奏形态，即每拍有一长一短的两个音符（X·X）或两头短中间长的三个音符（X

XX）以及音符时值扩大变形的节奏（XXX、XXXX、XXXX、XXXXX）等，这些都

打破了常规的强弱规律，便于接下去的旋律继续发展。并且这些节奏在乐曲中更加动人、感

人并富有歌唱性。这种切分节奏在二人台音乐作品中是极为常见的，形成这种切分节奏的主

要原因在于内蒙古西部方言中，除普通话四个声调外，还有一个入声调，其发音短促急起轻

收，所以常与其同组成词汇，读出时其紧贴着另一个字，艺人们在演唱二人台时形成了这种

切分节奏形态。如《大青山下》第一段。谱例1：

3.《大青山下》中粗旷性的旋律曲线

旋律中每一个音符都有一定的音高，它们按不同的音高、节奏等规律排列形成各异的旋

律曲线丰富多彩。从局部几个音符的连接轨迹来看，旋律曲线形态是各样化的如：平行线、

上斜线、下斜线、上弧线、下弧线等。二人台音乐中旋律起伏较大，音阶排列大跳居多，因

此二人台音乐旋律曲线多以折线和弧线形式呈现。

①折线：这一地区音乐风格多以追求高亢洒脱，粗狂豪情的质朴之美。《大青山下》开

头部分及快板部分演奏时要宣泄的跌宕起伏（例如谱例1）。

②弧线：《大青山下》第四段慢板部分婉转悠扬、华丽诱人、感人至深。演奏时要特别

注意二人台音乐的板式特点，把基本调放大到一定程度，普通慢板比基本曲调略慢一倍，艺

人称为“单梆子”（2/4拍）再慢