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戏剧创作理论：《三十六种戏剧情境》的系统

解析

引言：戏剧情境理论的源流与发展

《三十六种戏剧情境》作为戏剧创作领域的经典理论框架，其历史渊源可

以追溯到18世纪意大利剧作家卡洛·戈齐(CarloGozzi)的开创性研究。戈齐通

过对欧洲古典戏剧的深入分析，首次系统性地提出了三十六种悲剧情景的理

论构想。这一理论在19世纪得到了法国戏剧理论家乔治·普罗蒂(Georges

Polti)的进一步发展和完善。

普罗蒂在1895年出版的《三十六种戏剧情境》专著中，不仅验证了戈齐

的理论假设，还将其适用范围从悲剧扩展到了所有戏剧形式。他通过对古希腊

戏剧、莎士比亚作品以及同时代法国文学的广泛研究，证实了几乎所有戏剧冲

突确实都可以归纳为三十六种基本情境。这一理论体系的确立，为后世剧作家

和小说创作者提供了宝贵的创作工具箱。

德国文学巨匠歌德曾评价道：戈齐指出有卅六种悲剧情景存在。席勒

(Schiller)花了很多心思，想找出更多，但他甚至不能找到像戈齐找到的那么多

的情景。这一评价充分印证了三十六种情境理论的完备性和系统性。

三十六种戏剧情境的详细解析

恳求情境(Supplication)

恳求情境是戏剧创作中最基础也最具张力的模式之一。在这种情境中，主

角通常处于极度弱势的地位，被迫向某个权威人物或权力机构发出紧急求助。

这种求助往往伴随着生命危险或重大危机，使得情境本身就充满戏剧性冲突。

古希腊悲剧《安提戈涅》(Antigone)是这一情境的经典范例。剧中安提戈

涅不顾国王克瑞翁的禁令，执意要为死去的哥哥举行葬礼，并向众神祈求正

义。这种对抗权威的恳求行为，不仅展现了角色的勇气，也揭示了个人与强权

之间的永恒冲突。在现代创作中，这种情境可以表现为弱势群体向体制的申

诉、平民向权贵的请愿等多种变体。

救援情境(Deliverance)

救援情境的核心在于压迫与解救的二元对立。一方处于被压迫、被奴役或

被控制的困境中，而另一方则扮演解救者的角色挺身而出。这种情境之所以具

有强大的戏剧效果，在于它满足了观众对正义得以伸张的心理期待。

史蒂文·斯皮尔伯格的电影《辛德勒的名单》(SchindlersList)完美诠释了

这一情境。德国商人奥斯卡·辛德勒从纳粹迫害中拯救犹太人的故事，不仅展现

了人性光辉，也通过救援过程中的种种障碍和危险增强了戏剧张力。值得注意

的是，救援情境中的解救者往往需要付出巨大代价，这种牺牲精神正是情境感

染力的重要来源。

复仇情境(CrimePursuedbyVengeance)

复仇作为人类最原始的情感之一，在戏剧创作中具有持久的生命力。复仇

情境通常包含三个关键要素：初始的伤害行为、复仇者的心理转变过程以及最

终的报复行动。这种情境的特殊魅力在于它能够引发观众对正义与道德界限的

深刻思考。

莎士比亚的《哈姆雷特》(Hamlet)是复仇情境的巅峰之作。丹麦王子哈姆

雷特为父报仇的故事不仅展现了复仇心理的复杂性，还通过延宕和犹疑揭示了

行动与思想的永恒矛盾。在现代创作中，复仇情境可以演变为法律无法伸张正

义时的私力救济，或者是对历史不公的清算，其表现手法更加多样化。

逃亡情境(VengeanceTakenforKindredUponKindred)

逃亡情境聚焦于角色因各种原因被迫逃离原有生活环境的过程。这种情境

的戏剧性来源于追捕与逃脱的紧张关系，以及逃亡过程中角色面临的种种考验

和选择。

电影《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)中，银行家安迪·杜

弗雷斯被冤枉入狱后精心策划的越狱行动，展现了逃亡情境的典型结构。值得

注意的是，现代创作中的逃亡不一定表现为物理空间的逃离，也可能表现为对

原有身份、社会关系的摆脱，这为情境创新提供了广阔空间。

亲人反目情境(Pursuit)

亲人之间的冲突往往最具悲剧色彩，因为这种冲突打破了人类最基本的情

感纽带。亲人反目情境通常由权力争夺、财产继承或价值观冲突等因素引发，

其戏剧张力来自于血缘亲情与敌对立场之间的矛盾。

《哈姆雷特》中哈姆雷特与叔父克劳狄斯的冲突就是这一情境的经典案

例。在现代家庭剧中，亲人反目可以表现为代际冲突、兄弟姐妹间的竞争等多

种形式。这种情境之所以能够持续引发共鸣，是因为它触及了家庭关系中普遍