《边城》与《大淖记事》的对比分析 --毕业论文.doc

【标题】《边城》与《大淖记事》的对比分析 【作者】张红群 【关键词】《边城》??《大淖记事》???比较???分析 【指导老师】肖太云 【专业】汉语言文学 【正文】引言汪曾祺是沈从文的学生，也是以废名、沈从文为代表的“京派”文学的最后传人。无论从师生情谊，还是从文学风格和流派的传承、发扬角度，汪曾祺都是阐发沈从文的不二人选。汪曾祺的《大淖记事》在一定程度上与《边城》有着相似之处。在内容上，同样的是在一个特别的地域上上演着一个真挚的爱情故事；在写作手法上，汪曾祺继承了沈从文抒情小说的写作手法，从各个方面挖掘，将其发展到极致。但是通过对文本的深层解剖分析，会发现《大淖记事》并不是对《边城》的改写，而是作家富有创造性的个性反映，看似极相近的两部作品，其实所体现的作家风貌其实迥异。国内学界已对沈从文、汪曾褀做过很多对比研究，大多数是从总体风格上着眼，有代表性的如南京大学博士瞿业军的《蔼然仁者辨—沈从文汪曾祺的对比研究》，但很少有通过这两部具体作品来比较分析这两位作家的，本文就通过对文本分析来展示作家在文章中所表现出来的不同风貌气质，以及作家在文章中表现出来的人生理想追求。本文应解决的主要的问题是通过对文本的解读，来深层次的反映出不同作家的人生最求。仔细研究《边城》与《大淖记事》中的不同，来说明沈从文与汪曾祺不同的人生观，也许会是一件非常有意义的工作。20世纪20年代末，沈从文带着他笔下的“湘西”世界走上文坛，他是一个有着浓郁传奇色彩的现代京派代表作家，他开创了现代抒情小说，这对后来的作家创作产生了极大的影响。汪曾褀作为沈从文的学生，深受其师的影响，而且他把抒情小说这一文学形式从各个方面挖掘，将其发展到极致。但由于作家人生经历与艺术视角的不同，二者之间或多或少地存在着一些差异。汪曾褀20世纪80年代创作的《受戒》与《大淖记事》一经产生就引起文坛的广泛关注。可以说，沈从文在创作上对汪曾褀的文学创作影响巨大，汪曾褀的《大淖记事》就是对沈从文《边城》的继承与超越。下面就对它们进行对比分析，透过作品来展现作家不同的风貌气质。一、叙事背景(一)、地域景色一方水土养一方人，同样是写小地方的小故事，《大淖记事》与《边城》却展现了两地不同的民俗风貌。《大淖记事》的背景以汪曾祺故乡高邮为蓝本；《边城》则描摹了沈从文故里湘西的自然风光。沈从文在《边城》中用极为优美而流畅的语言文字给我们展示了一幅美丽的“湘西世界”，以湘西茶峒地区为背景，以“小溪”渡口为起点，绕山岨流的溪水汇入茶峒大河，茶峒地方凭水依山筑城，白河沿岸恬静幽美的山村也是“近水人家多在桃杏花里，春天只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可做为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无处不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦……”?。[1]这是一幅多么逼真而美丽的图画，清澈的河水，活动的游鱼，青山绿水，桃花杏花，黄泥的墙，乌黑的瓦，有动有静，虚实相兼，富有层次感、色彩感和浓郁的诗情画意。这些充满了自然真朴与生息传神的描写，给人以极美的享受。汪曾祺的《大淖记事》中大淖随四时变化的沙洲景色：“春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。冬天，下雪，这里总比别处先白。化雪的时候，也比别处慢。河水解冻了，发绿了，沙洲上的残雪还亮晶晶地堆积着。”[2]这是一幅色彩多么逼真的图画，春夏秋冬各有特色。(二)、风土人情《边城》里的生存环境是一个独立自足的世界，一个原始无为的理想国。“一切皆由一个习惯支配”，却无不合乎情理。文中处处不点出边城的不功利，人人以反功利为荣。生活在这里的人们，没有严格意义的宗法制度和等级观念，每种人都在醇厚古朴的人情中达成人格的平等。船总顺顺年高德硕，公正无私，既明事理，又不爱财物，极为豪爽。他明白出门人的甘苦，理解失意人的心意，对慕名求助的莫不尽力相助。与乡亲的往来，抱持着平等厚道的态度，丝毫没有高人一等的优越感。翠翠的爷爷，一个老船夫，年近七十。他风雨无阻，摆渡五十年，哪怕是一个人喊他渡河，他也及时满足着个人。他从不接受过渡者赠给的一文钱，只满足于自己应得的“三斗米，七百钱”。如果实在推托不了，就用这钱买烟草和茶叶，来招待过路的人。虽然与孙女生活过得拮据，然而却到处请人喝酒，买猪肉时也与屠户互相推钱。边城里的人们之间没有矛盾之争，充满着友爱和真情，充满着人性美的动人画面，人们都仗义疏财，扶弱济贫。边城人凡事以他人为中心，以关心他人为乐趣。大淖中的人们也有着最朴质的人性美，《大淖记事》中写重伤的十一子被救回后，有这样一节：“东头的几家大娘、大婶杀了下蛋的老母鸡