李清照其人.pptVIP

李清照 第一节　李清照 一、李清照其人 李清照，自号易安居士，济南章丘人，我国第一流的女作家。 李清照正史无传，其生平第一手材料是其所作《金石录后序》及其诗文，南宋人所作笔记诗话亦有零星记载。清·俞正燮《癸巳类稿》据此成《易安居士事辑》。她诗词文成就皆高，有《漱玉词》。又善书法绘画。其集宋代就有，但清初失传。今李清照集是辑佚，杂有伪作。较好的有王仲闻（学初）《李清照集校注》（人民文学出版社1979年版）。另有《李清照资料汇编》（中华书局1984年） 清照之父李格非，是北宋末著名学者兼散文家，元佑间以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”，故其政治立场接近旧党。丈夫赵明诚，历任州郡行政长官。夫妻志同道合，共同研究书画金石，生活美满。靖康之变起，避难江南。赵明诚病死建康（今南京），她孤身一人到处漂泊，在凄凉孤苦中度过了晚年。 李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以“南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨”和“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽， 不肯过江东”等诗 句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。她的爱国词句，曾激励着须发男儿。其 《题八咏楼》 “千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”也极有气概。 二、李清照词 李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活。委婉细腻、清新明朗，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。后期家破人亡，受尽劫难。人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等. 此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园《蓼园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出 ‘知否’二句来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。” ‘绿肥红瘦’ 造语清新生动，风韵天然。 据记载，李清照将此词寄给赵明诚，赵明诚非常叹赏，自愧弗如，但又想超过她，于是闭门谢客，废寝忘食，用了三天三夜的时间写了五十阕，把李清照的作品也混在其中，请朋友看，朋友品味再三说“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正好是李清照的这首词。 《声声慢》 起首连用七组叠字，颇受前人推崇。罗大经《鹤林玉露》：“起头连叠七字，以一妇人创意出奇如此。。”张端义《贵耳集》：“易安《秋词·声声慢》，此公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠云‘到黄昏、点点滴滴’又使叠字，俱无斧凿痕。” 傅庚生《中国文学欣赏举隅》评析这七组叠字曰：“此十四字之妙：妙在叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情也，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以寻寻。寻寻之未见也，而心似有未信其便去也，用又觅觅；觅者，寻而又细察也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷冷，外也，非内也。继而清清，清清，内也，非复外亦。又继之凄凄，冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨，凝于心而不堪任。故终之于戚戚也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自信而疑，由浅入深，何等层次，几多细腻，不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也” 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 这首词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之痛。 南宋刘辰翁《永遇乐》（壁月初晴）词序：“余自已亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。” 三、“别是一家”的词论 李清照有《词论》一文，提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。 词 论 乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称