浅谈获得好的竹笛演奏音色的方法及曲例分析.docVIP

【标题】浅谈获得好的竹笛演奏音色的方法及曲例分析 【作者】孙经涛 【关键词】竹笛?音色特征?演奏技巧?演奏感染力 【指导老师】刘志燕 【专业】音乐学 【正文】引言众所周知，音乐艺术总是以声音来打动人的，而不同音色的声音正是音乐呈现千姿百态的重要原因。竹笛是我国历史悠久的民族吹管乐器，在其数千年的发展历程中逐渐形成了十分独特的音色：清脆圆润、婉转悠扬，有时听来如行云流水，有时又听起来使人荡气回肠，给人一种清新脱俗的感觉。这种极富东方民族性格的荡胸涤怀的音色，既能表现痛苦、忧伤的主题，又能表现欢快、热烈的情绪，具有丰富的音乐表现力和强烈的艺术感染力，深受广大人民群众乃至世界各族人民的喜爱。在竹笛演奏训练过程中，音色训练是教与学的重要内容之一。本文将从竹笛的音色特征、演奏技巧等不同的方面阐述,希望通过探讨,使演奏者在演奏笛子时,发音更美、音色质量更好。一．竹笛的音色特征竹笛的音色丰富而富于变化。不同调性的笛子、笛膜的不同贴法以及演奏方法的不同都能够产生不同的竹笛音色。（1）不同调性竹笛的音色特征在中国民族乐器大家庭中，由于中国竹笛具有独特的发音原理和制作方式，因而，具有多个调性的音色特征。众所周知，中国竹笛是以竹管制作并与气鸣发声原理相结合的乐器，由于制作竹笛的竹料与制作原理简便，竹笛按照十二平均律各半音相等的律制原则，可以制作出十二支以上调性不同、大小不一的竹笛。不同调性的竹笛，具有不同的音色特征。常用不同调性的竹笛有三类：大曲笛类（一般包括大 A?调笛、大bB调笛、大 C调笛等）；中音笛类（一般包括 E调笛、F?调笛）；小梆笛类（一般包括小 G?调笛、小 A?调笛等）。?三类不同调性的竹笛各有其独特的调性音色特征。大曲笛具有音色浑厚、秀丽委婉的特点。这类大曲笛的调性音色适合表现江南的秀丽景色，其音乐艺术风格优雅、华丽、具有独特的意韵。如演奏《姑苏行》（江先渭曲）、《金陵游》（蔡敬民曲）等乐曲时，就应选择大C?调曲笛。小梆笛类的竹笛具有音色明亮、刚劲有力的特点，其调性音色适合表现北方辽阔的高原风光，以及北方人们性格的豪放，在演奏北方风格的竹笛作品时，如：《帕米尔的春天》（刘富荣编曲）、《沂蒙情》（耿涛曲）等作品时，应该选择小梆笛类的竹笛。此外，竹笛演奏者在艺术表现中可交替使用不同调性的竹笛，充分运用竹笛的调性音色变化进行艺术表现。如著名笛子演奏家陆春龄先生演奏《今昔》这首作品时，使用了两支不同调性的竹笛（大 C调曲笛与F调中音笛），由于调性音色的不同产生了较强的音色对比，大大提高了作品的艺术表现力。竹笛演奏者在演奏具有浓郁的江南风格竹笛作品时，如：《姑苏行》（江先渭曲）、《金陵游》（蔡敬民曲）等，应选择音色浑厚、秀丽委婉的大曲笛（一般用大C?调曲笛），这类大曲笛的调性音色适合表现江南的秀丽景色，其音乐艺术风格优雅、华丽、具有独特的意韵。同样，竹笛演奏者在演奏北方风格的竹笛作品时，如：《帕米尔的春天》（刘富荣编曲）、《沂蒙情》（耿涛曲）等，应选择音色明亮、刚劲有力，且具有歌唱性特点的小梆笛，这类较小的竹笛其调性音色适合表现北方辽阔的高原风光，以及北方人们性格的豪放，其音乐艺术风格高亢、奔放。此外，竹笛演奏者在艺术表现中可交替使用不同调性的竹笛，充分运用竹笛的调性音色变化进行艺术表现。如著名笛子演奏家陆春龄先生演奏《今昔》这首作品时，使用了两支不同调性的竹笛（大 C调曲笛与F调中音笛），由于调性音色的不同产生了较强的音色对比，大大提高了作品的艺术表现力。（2）竹笛“贴膜变声”的音色特征自唐代开始，中国竹笛进入了“贴膜变声”时期。所谓“贴膜变声”，即在竹笛的吹孔与指音孔之间开一个膜孔，贴上芦苇管内壁的一层薄膜，使竹笛发出的音色清脆、明亮，同时使竹笛的音量也得以增强。竹笛演奏者正确地选用笛膜与调整笛膜的松紧，以及笛膜贴法的不同都会对竹笛的音色产生影响。笛膜有老嫩之分，老的笛膜较厚、硬，略带白色，不那么透明，其发音迟钝，振动不佳；嫩的笛膜较薄、柔软，较透明，其发音清脆、灵敏、振动力度强。另外还应根据笛子的类别稍加区分:曲笛应选择柔软、稍嫩、透明无杂质的笛膜；梆笛则选择柔软、稍厚亦无杂质的笛膜。选好了理想的笛膜后，将它分成方形小块，先在笛子膜孔四周围涂上一些带粘性的液体，如胶水、用清水兑开的桃胶、白芨(中药)、阿胶等（注意不要涂进膜孔的横壁），然后左手拿笛子，右手大拇指和食指捏着笛膜(笛膜的膜纹应与笛子的竹纹一致)，将笛膜先在膜孔的左侧用左大拇指肚轻轻按住，右手大拇指和食指拿着笛膜稍稍用力上下揉动，使它产生均匀的皱纹，然后向膜孔右侧贴上。笛膜贴好后，还要注意笛膜的松紧度，贴得太紧影响振动，音色呆滞、细窄、发木;贴得太松，音色松散、发沙，甚至发不出声音来。总之，笛膜对于笛子的音色、音量及其灵敏度等