唐朝山水画的繁荣对文人绘画的影响.docVIP

【标题】唐朝山水画的繁荣对文人绘画的影响 【作者】李 灿 【关键词】山水画??文人绘画??技法??影响 【指导老师】潘 登 福 【专业】美术学 【正文】引言我国绘画起源极早，可上溯到新石器时代的彩陶时期，此后血脉流传，历经七八千年而成为世界绘画中的一个绚丽的殿堂。在几千年绘画的历史长河之中，山水画占据着重要的地位。山水画作为东方绘画艺术的瑰宝，在各个时代有着不同的表现。山水画艺术走过了漫长的历程，经历了从幼稚向成熟，从简单到丰富，实现了象征型、写真型向写意型艺术的转变。结合时代、社会、文化背景来分析唐朝山水画的艺术成就，来探寻中国文人绘画的历史渊源和表现程式的客观依据，以及不同时代，由此影响而产生的文人山水画的时代特征，达到对文人绘画的影响做全面的了解认识。一：唐朝山水画繁荣的表现（一）山水画的发展从历史的发展来看，中国山水画在战国以前就曾出现，在汉代已逐步明显，在大量的汉砖石、画像中，都有明显的例证，不过这个时期的山水画都是作为人物背景而存在，画中虽然有了山水但是这并不代表有了山水画。山水画真正开始独立大概在晋代，当时魏晋已降的士人们登山临水，领铝大自然的美好风光，追求自身解脱的精神境界，山水形象便成了他们最好的借托。随着发展，绘画体现出对人的感情、风光的欣赏和描绘，抒发情感和体验大自然成了绘画的重要功能。一些体现文人审美情趣的题材相继出现，大批的文人和王室贵族也参与了书画，这样提高了画家的地位，也使绘画的题材和技法得到了更进一步的发展。在汉代，由于汉武帝的独尊儒术，当时的山水林泉作为大自然的一部分，十分符合老、庄的意趣，而当时很多的名士面对残酷的政治倾轧和对仕途的绝望，大都隐居山林，山水成了他们最好的寄托。《世说新语言语》载：“王子敬云：‘从山阴道上行，山川自相映法，使人应接不暇，若秋冬之际，尤难为怀。”顾长康从会脍还，人问山川之美，顾云：‘千岩竟秀，万壑争流，草木蒸蒸其上，若云兴霞蔚。’山水林泉之美，应之于目，会之于心。纵神驰情，玄览静观，如同后世李白的“相看两不厌烦，唯有敬亭山”。辛弃疾的“游目骋怀，澄怀味道”，终于由图示性、符号化的表征上升为美的对象。[1]到了唐朝，我国的山水画开始蓬勃兴起。(二)?唐朝山水画繁荣的原因在隋朝的时候，隋统一了南北朝，使得政治混乱的局面得以稳定，给文化的交流与繁荣带来了契机。大运河的开通与佛教的兴盛给南北流通与绘画的发展都创造了有利的条件。隋代统治者爱奢华、大兴草木，且善好收藏书画名迹，这也促进了唐朝绘画的发展。唐朝从“贞观之治”到“开元盛世”使得唐朝发展到繁荣的顶点，成为了当时最强盛的文明的泱泱大国。经济的繁荣，政治的稳定、以及对外的开放，对唐王朝的文化也有着巨大的影响。美术也随着唐王朝经济的发展而发展到了一个繁荣昌盛的阶段。唐王朝的繁荣也促进了各国间的交往，国际海陆交通的发展，促进了中国高度的封建经济和文化传播到了世界各国，特别是欧洲各国，这在不同程度上促进了各国与唐朝文化的交流，这些交流活动也促进了唐代美术的风格的发展和变化。唐朝对外实行开放的政策。西域各国也都俯首称臣，如于滇国尉迟跋质那、尉迟乙僧父子，以画仕于中国，他们带来了凹凸晕染法，这对唐朝绘画有着很大的影响。这使唐朝绘画有了进一步的学习交流，画家的交流也多了起来，画家与诗人的交流也密切起来，文艺的繁荣对美术的繁荣和提高产生了直接和间接的影响。（三）唐朝山水画繁荣的表现?山水画随着隋代展子虔的《游春图》已能在咫尺中表现出广阔的空间，山水作为绘画的主体就开始走向了成熟，而发展到唐代，山水画在唐朝开始繁荣起来，也出现了不同的风格。主要形成了以李思训、李昭道父子为代表的工细巧整、青绿重彩的山水，反映琼楼玉宇辉煌壮丽的山水画并带有明显的贵族色彩的一派。盛唐以后，社会经济虽然繁荣，随着封建社会已逐渐呈下坡之势，社会矛盾日益深刻，一些士大夫和在仕途上不得志的文人们逐渐走上向往并投身于大自然山水中，追求宁静的生活，他们的诗歌中也发展了田园山水诗派，他们把诗意表现在绘画上，是山水画中涌现了大批表现隐逸生活和清幽景色的田园山水画及表现士人品格的松石图章，形成了以王维、张躁、王默等为代表的“笔意清润”重视墨法技巧，甚至大泼墨的水墨画风的山水画。李思训（公元651—716），字建见，唐朝宗师，玄宗开元初为右武卫大将军，因曾被封为右武大将军，画史上称为“大李将军”。他的山水画及得当时人的看重，唐朝人推崇他的作品为“国朝山水第一”，被后来的人视为山水画的北宗之祖。他们一家五人并善丹青，其子李昭道，官至太子中舍，人称“小李将军”。在中国青绿山水画的发展史上，李思训父子占有极其重要的地位。对后来的绘画也有着很大的影响。首先，李思训的山水继承了隋朝的展子虔，金碧辉煌，并创斧劈皴，他画的青绿山水呈工细巧整，繁华