走进张艺谋电影色彩世界.docVIP

【标题】走进张艺谋电影色彩世界 【作者】张 云 钦 【关键词】张艺谋?电影?色彩运用?色彩艺术　 【指导老师】李晓勇 牛洪旭 【专业】美术学 【正文】引???言匈牙利电影美学家巴拉兹说过，只有当电影片中的色彩表现纯粹电影化的东西时，它才具有艺术意义。这句话的确不错，而在中国张艺谋被誉为“亚洲一大色彩大师”，在色彩、光线、构图、运动四大电影造型要素中，他认为“从生理上说视觉感受色彩是第一性的，能够马上唤起人们的情绪波动……。”《看电影》中这样评论《英雄》的色彩运用的“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最炽热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀，色彩的象征并非只是那些所谓的艺术片的专属”。唐红梅在《电影评介》2006年第19期《张艺谋影片中色彩运用》中较全面的总结了色彩在他多部影片中表现出的对人物内心、唤起情绪、渲染气氛等特殊的审美韵味。张艺谋的电影多次在威尼斯电影节、戛纳电影节、柏林电影节、东京电影节……大赛中屡次捧回大奖，在国内影视业灰暗的前提下却在国外影视圈内爆出“中国红”、“张艺谋热”。我想我们完全有理由以此为契机来研究张艺谋电影。而我的选题着重探讨张艺谋电影作品在色彩方面，表现出的令人惊叹的才华和独具特色的慧眼，以及对未来电影发展的现实意义大胆揣测。一、叙述色彩在电影中的心理生理特性著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情绪和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”每种色彩表达内蕴差异和观众情感体验的不同，导致对色彩感情、知觉力、辨别力、象征力也不一样。虽然生理上讲一束光照在物体上，物体对某一种光线（或者某几种光线）吸收，而反射其中的一种或某部分光线即呈现出的颜色就是我们所说的物体固有色彩，但跨进电影艺术中的色彩，早已远远超过了这种生理再现性功能。闻一多在《色彩》一诗中描述道：“生命是没有价值的白纸，红给了我热情，绿给我以发展，黄给我以忠义，蓝给我以高洁，粉赐我以希望，灰白赠我以悲哀。”色彩能表达感情它给人冷暖感、轻重感、朴素感，给观者带来不同的情绪、精神以及行为反映。??比如王家卫《花样年华》为了表达怀旧韵味加上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。周星驰的《大话西游》系列采用近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观众以快乐。《英雄》中丰富的色彩系列新颖构成手法，表达不同的情感诉求。因此在电影色彩的处理中，可利用色彩不同特性来构成情绪色彩，隐喻某种理性或观念的象征意义产生较高的审美价值。二、张艺谋电影表现出的红色“情节”大家都知道在张艺谋电影中，特别是他早期的作品中，都运用大量的红色如：红灯笼、红盖头、红色高粱、红辣椒、皮影等，这是他的共性被称为“张艺谋红”。张艺谋为什么对红色格外的情有独钟？我认为红色有几层含义：红色是可以代表东方古国有中国特色的色彩，也是我们民族钟爱的颜色，或许是源于古代对日神的崇拜，红色在人们心目中是喜庆、成功、吉利、热闹、温暖、活泼、青春、幸福、性感、浪漫、忠诚和兴旺等义的象征。中国的皇族推崇红色，红色象征着特权与富足。在公用印章上可以见到红色，代表了权威和不可侵犯。红色又是我国政治色彩较浓的颜色词，我们的政权称为红色政权、红旗、红军。红色也常用来作为警告、防火、侵略、危险等含义。在张艺谋处女作《红高粱》中红色基调贯穿影片，似乎欲将其用到极致。红色嫁衣、绣花鞋、花轿、高粱酒、天空、橙红色的土地、血战、汽车、人物本身肤色也变得通红，整个战斗场面都让人感受到炙热红色，以至于“我爸爸”变成了色盲。自始至终铺天盖地的红色运用，给高粱酒一身红色。然而在这样的整体红色氛围中，让人们感到这种违反生活现实的表现的很真实，感到红色高粱酒就是固有色彩。《菊豆》血红色的染缸、艳丽的布料有红、有黄、也有绿色。用高高的红染布从天落下叠在了一起，那种剪不断理还乱的情绪跃然而出。《大红灯笼高高挂》那些被赋予权利、地位的大红灯笼，红色的使用都是扭曲的，而这也印证了创作者对封建恶习的批判。《我的父亲母亲》中黑、白、灰的使用和“我母亲”那红色的棉衣裤，显得几分唯美。《英雄》中的色彩运用更成熟彻底。在书院里学生、老师、四个剑客都是金红装束完全是一片红色的海洋，书馆墙、顶、柱、秦兵黑衣上的丝带、头盔上的樱、红色的披风。用这样的色调来刻画刺客的心理恰到好处，强烈的视觉冲击调动了观众的热情。《满城尽带黄金甲》红色和黄色将金玉其表、败絮其中的时代背景表达得淋漓尽致。所以张艺谋是运用色彩外化人物内心的高手，他总是可以通过色彩的变化，清晰、准确的传达人物的内心感情，让观众通过视觉的刺激，体味电影以外的韵味。在他的影片中红色不再是对自然色彩的再现，也不仅是主观情感的抒发，而是去挖掘深层的民族文化的寓言色彩，表现着我们民族当年自由、觉悟、反思、变