【毕业论文】论李清照的词学观及其词创作.docVIP

【标题】论李清照的词学观及其词创作 【作者】赵娟 【关键词】李清照，?词学观，?词创作 【指导老师】李胜 【专业】汉语言文学 【正文】李清照在中国文学史上有着重要的地位和影响，因而有关其人其作的研究历来就是宋代文学研究中的焦点。到20世纪受到研究者的普遍重视，从她的生平、思想、作品、词论等，各个方面进行探讨和研究。进入90年代，研究视野得到了进一步的拓展，不再仅仅局限于“词人词作”，而更多的着眼于“全人全作”，从多层次、多角度来研究。本文，将对李清照的词学观作一综述，并结合其词作进行简要分析。李清照,这位宋代杰出的女词人，一直为历代学者所瞩目、所研究、所推崇，而且研究愈深入，赞誉则尤盛。胡适称之为“最负文学盛名的女文豪”，郑振铎称之为“中国文学史上最伟大的一位女诗人”，唐圭璋则称之为“名门闺秀，一代英豪”；台湾学者马西屏誉之为“九百年来一词后”，骆志伊誉之为“词国女皇”，吴延怀把她与李煜合称为“男女词帝”[1](P57)，可谓推崇备至，却并不为过，这实在是中华民族的骄傲。李清照不仅以其卓荦的人品、文品、词品为人们所景仰，而且以其鲜明、独特的词学理论影响着后世的创作及其词学研究的深入发展。作为两宋词坛独树一帜的女词人,对于词创作，她有自己独特的见解和主张。她的《词论》就鲜明的反映出了她的词学观点。她响亮的喊出词“别是一家”的口号，她之所以要喊出这一口号呢？原因是前代一些注重了词体某方面特点的词家，因其有明显不足，或难登大雅之堂，或破碎不足名家。而苏轼等人提倡“以诗为词”，虽为提高词的地位，拓宽词的题材范围起了积极作用，但却给词带来了潜在的危机：词将泯灭自己的个性和独特风格，被诗同化。而宋代的诗，又往往尚义理，好议论，更有甚者，诗意被义理埋没，味同嚼蜡。在此情况下，李清照认为词应有别于诗，呈现出“别是一家”的文学形态。笔者认为李清照的词学观主要体现在以下诸方面：一、协音律“词别是一家”，是符合词的实际的。词，作为一种韵文，它源于什么？有各家之说。但有一点是肯定的，它的起源和音乐有着密切的联系。刘永济先生在其《词论》中说“乐者有声有词，古人源词制调，后人依声填词，略声举词，故曰词也”[2](P105)。可见，宋词的产生是按曲歌唱的需要，它的兴起和发展都和音乐紧密相连。因此李清照就提出了词须协律。?她充分强调“歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，而且指出运用中变化多端。而揆其词作，虽未全合，但总体上的确音律比较严谨，声调极为谐婉，具有很强的音乐美，适合歌唱。李清照如此注重词的音律，这与她是一位女性词人是分不开的。词从主流上说是一种阴柔温婉的“女性文学”、“柔性文学”，其在声律上“调有定格，字有定数，韵有定声，法严而义备”[3](p86)?的严格要求，使词极不宜于叙事而恰恰适合于抒发柔美细腻、曲折婉转之情。因为词的格律有严格限制，每一句的字数多少，每一字的平仄声韵都因词牌的不同而变化多端，长短参差不齐，这正适应了词人特别是情思纤柔的女词人情感上缓急多变的特征。李清照作为一位情感丰富细腻、多愁善感的女性，当然也就尤其重视词的音乐性了。所以她填词就十分注重文字的字声的协于音律，以及字声的声响效果与歌辞的文字涵义协调，来获得词作为音乐文艺的音乐美与文学美相结合的艺术美感，《漱玉词》中不难发现，为了使音律严整谐婉，十分注意修辞，千锤百练，或以平淡语渡入音律，或成功地运用重复排比手法，强化音乐美，增强抒情效果。《声声慢》正是这样的佳作。整篇文章用舌声共十五字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得，且齿声的四十二字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤心、是、时、相识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁的心情。不但读起来明白如话，听起来也有明显声调美，充分表现乐章的特色。除了《声声慢》，她还有不少词是十分注重字声字韵之效果的，尤其是五音和清浊的区别。《凤凰台上忆吹箫》的上下两片的结句有许多对应的字声都是相同的：今年瘦，非干病酒，不是悲秋。凝眸处，从今又添，一段新愁。“今”与“凝”、“瘦”与“处”是双声字，“年”与“眸”、“悲”与“新”是平声字，清浊相同的“干”与“今”不但清浊相同而且是双声字。这种声韵上的细腻处理，是为了达到词体声协韵美的艺术效果。???二、尚故实、主情致（一）尚故实，注重思想内容李清照《词论》批评秦少游“专主情致而少故实”，“终乏富贵态”；批评黄庭坚“尚故实则多疵病”。何谓“故实”？刘勰《文心雕龙?通变》曰：“名