【毕业论文】张若虚《春江花月夜》相关问题的研究.docVIP

【标题】张若虚《春江花月夜》相关问题的研究 【作者】李 芹 【关键词】《春江花月夜》??主题思想??艺术特色??影响贡献 【指导老师】别 敏 鸽 【专业】汉语言文学 【正文】《春江花月夜》本是乐府旧题，属《清商曲》的《吴声歌曲》，相传为南唐陈后主所作，《旧唐书?音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主作。”后隋炀帝、诸葛颖、张子容、温庭筠等人亦作过此曲。《乐府诗集》卷四十七共收此文七篇，张若虚的这首为拟题作诗，与原先曲调已不同，却是最有名的，以至被公奉为“孤篇横绝，竟为大家”、“孤篇压全唐”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》现在可以说是人人皆知的名篇，国内有不少专家和学者对其进行研究和探讨，并且提出了许多不同层面、不同角度的看法。如：程千帆在《张若虚春江花月夜的被理解与被误解》中对它的体式进行重新界定，林伯钦在《张若虚春江花月夜综述》中对它历史命运、主题思想及艺术美等方面做了综述，吴功正在《古今名作鉴赏集粹》中就它的意境进行论析，谢慧英在《意象创造的诗美世界》中论析诗歌的意象美，潘百齐在《春江花月夜与唐诗儒道合流的哲学取向》中就它的哲理做了新的阐释。本文在尽可能多地掌握这些材料的基础上，对前人诗题进行比较，发现张若虚的诗歌在前人的基础上既有继承，也有发展，特别是诗歌反映出的主题思想、艺术特色、影响贡献等几个方面是前人无法企及的。本文就这几个方面对张诗作全方位的、广视角、多层面的论析。一、诗题及其作者研究《春江花月夜》系古题乐府，属《清商曲》的《吴声歌曲》，相传为南唐陈后主所作，《旧唐书?音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主作……太常令何胥又善于文咏,?采其尤艳丽者以为此曲。”陈后主的始作便是典型的浮华艳丽的宫体诗，其作品没有流传下来。在陈后主之后，隋炀帝亦作过此曲。隋炀帝采用五言四句，《乐府诗集》卷四十七共收《春江花月夜》七篇，以下是隋炀帝的两篇：????(1)暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。????(2)夜露含花气，春潭漾月辉。汉水逢游女，湘川值两妃。????隋炀帝的乐府写的清新明快，他的《春江花月夜》则连宫体诗的格调也没有了，完全是一种清新明丽的美。春水、春花、夜露、月色，与传说中的动人故事，这些江南风物的美，以一种不可抗拒的力量，进入隋炀帝的乐府中来，带来清新、明快和纯美。????隋朝另一位诗人诸葛颖也写过《春江花月夜》，亦采用五言四句，《乐府诗集》卷四十七收之：????(3)花帆度柳浦，结揽隐梅州。月色含江树，花影拂船楼。写江中月色花影，词藻虽然华美，然其中其中并无动人情思，亦不能引起共鸣。初唐张子容也作了两篇《春江花月夜》，采用五言六句，亦收在《乐府诗集》卷四十七里：????(4)林花发岸红，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣纱人。????(5)交甫怜瑶佩，仙妃难重期。沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。初逢花上月，言是弄珠时。张子容之作题材狭窄，情感纤弱，艺术视点偏于凝滞冰冷，琐细扭捏，故虽有清艳词句点缀，终不能抹去全篇绮俗。????晚唐诗人温庭筠亦作过此曲，采用七言，共二十句：???????（6)玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。???????????杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。???????????珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空澄水魂，万枝破鼻飘香雪。???????????漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代写曲如语，一醉昏昏天下迷。???????????四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。在秋风夕阳中走上诗坛的温庭筠，面对日益衰微的国势，他们一直在苦苦寻找着济时难回天力的机遇。无奈却始终被摒落在政治外缘、失意不遇、潦倒终身。他的诗歌以悲怆、浑健的语言抒伤春伤别之意，淡淡的热情中蕴涵着微茫的希望，宛如深秋蝉鸣，忧郁而哀怨，充溢着浓厚的悲剧色彩和感伤气氛。????明?胡应麟《诗薮》内篇卷三云：“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘锡夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。”????清?王闿运《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》云：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。”陈兆奎案：《春江花月夜》，萧杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，浓不伤纤，局调俱足。前幅不过以拔换字面生情耳，自“闲潭梦落花”一折，便缥缈悠远，王维《桃源行》从此滥觞。????闻一多在《宫体诗的自赎》中评张若虚的《春江花月夜》：“这是诗中的诗，顶峰的顶峰。”认为“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。”一篇诗得到