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第一章 电视摄像的景别 第一节 景别概述 第二节 远景 第三节 全景 第四节 中景 第五节 近景 第六节 特写 第一节 景别概述 景别，从表面上看，指的是被摄对象在画面中所呈现出的大小和范围（或曰拍摄范围）。 其实质是代表视距的远近及受注意的程度 更多的它还是画面叙事和结构方式的重要途径，是创作者思维活动的直接体现。 景别的作用 1、由景别的变化带来视点的变化，可以满足观众从不同视距、不同视角观看景物的心理要求。 2、景别的变化有助于形成画面层次、突出主体，使画面的主题表现具有明确的指向。 3、景别的变化是形成影视节奏变化的因素之一，同时也有助于渲染气氛。 决定景别变化的因素 1、摄像机的位置 2、摄像机的焦距 3、被摄体的运动 景别的划分 基本景别有五种：远景、全景、中景、近景、特写。 景别细分有十种：大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。 第二节 远景 远景是在所有景别中视距最远、空间表现范围最大的一种景别，它是一种以表现景物和环境为主的画面。 在远景中一般是没有人的，即使是有人的远景，人物在画面中也仅具有人的抽象意义，而不具有鲜明的形象特征。 一 远景的画面特征 远景又有大远景和远景之分。 一 远景的画面特征 一 远景的画面特征 二 远景画面的运用 1、通过表现元素量的积累形成大的气势，以势传情。所谓“远取其势、近取其神”。 二 远景画面的运用 2、由于表意的不专指性和不确定性，适合于观众的情感填补和联想。 二 远景画面的运用 2、由于表意的不专指性和不确定性，适合于观众的情感填补和联想。 二 远景画面的运用 3、可以表现经过交代和铺垫后的饱含特定情感的人物。 二 远景画面的运用 3、可以表现经过交代和铺垫后的饱含特定情感的人物。 二 远景画面的运用 4、常用作电视片的开头或结尾。 三 远景画面的拍摄要点 拍摄前应对画面有足够理解，要有足够的心胸和气度。 拍摄应保持一定的长度。 画面构图时一般不用前景，力求简洁。 注意处理好地平线。 有运动伴随时，不能处理得太快。 第三节 全景 表现的是被摄物体的全貌。 当拍摄对象为人物时，人的身体轮廓全部处在画面中，同时周围又保留一定范围的环境的画面，称为全景。 当拍摄对象为物时，表现一个相对完整的场景或空间结构的画面，也称为全景。 一 全景的画面特征 全景也是一种较大的景别，相对远景而言，它有着明确的内容中心。 如果说远景注重画框的总体效果和气势的话，全景则更多注重画框的结构特点和表现意义。 一 全景的画面特征 一般的全景都有主题和背景两个基本元素。 全景是电视画面中集纳造型元素最多的一种景别。 二 全景画面的运用 表现一个事物或场景的全貌 二 全景画面的运用 营造一定的意境。 二 全景画面的运用 表现人物周身的形体动作。 三 全景的拍摄要点 确保主体形象的完整。 三 全景的拍摄要点 注意多个元素间内容结构线的处理。 第四节 中景 表现的是事物的局部，也就是最能说明问题的那部分，通过这部分，可对整体有个判断。 第四节 中景 中景的人，则是指膝盖以上的部位出现在画框。 一 中景画面的特征 和全景不同，中景不再重视空间和整体的轮廓，而强调情节和动作以及人与人、人与物之间视线的交流线。 一 中景画面的特征 和全景不同，中景不再重视空间和整体的轮廓，而强调情节和动作以及人与人、人与物之间视线的交流线。 一 中景画面的特征 和全景相同，中景也有背景和环境，但它们在画面中已降到次要地位。更明显的是中景的视距更近了，更加接近被摄对象。 一 中景画面的特征 和全景相同，中景也有背景和环境，但它们在画面中已降到次要地位。更明显的是中景的视距更近了，更加接近被摄对象。 二 中景画面的运用 适合表现人物上手臂的动作和活动范围。 二 中景画面的运用 适合表现人物上手臂的动作和活动范