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四.升降镜头拍摄时需注意的问题： 1.升降镜头的升降幅度要足够大； 2.拍摄升降镜头时要有一定的速度； 3.拍摄升降镜头时要有韵律感。 一.综合运动镜头：指在一个镜头中,把推,拉,摇,移,跟,升降等多种运动摄像方式,不同程度地有机地结合起来拍摄方式。 二.综合运动镜头的作用： 1.有利于在一个镜头中,记录和表现一个场景,一个相对完整情节； 2.有利于再现实际生活中连结动态流程； 3.有利于通过画面结构多元性形成表意方面多义性； 《功夫》 《剪刀手爱德华》 第四课 综合运动镜头 三.需要注意的问题： 1.镜头的运动应力求平稳流畅； 2.镜头转换应力求与人物的动作,方向,情节中心和情绪发展的转换相一致使画面内外结合完美； 3.处理好主体景深范围； 4.运动动作配合默契,步调一致； 四.肩扛式拍摄的优点： 1.人的视点； 2.运动节奏的“人化”效果； 3.镜头调度的随意性。 TRANSITIONAL PAGE 摄影摄像基础 李圣龙 2009.11.27 固定画面和运动摄像 第一课 固定画面 第二课 运动摄像——纵向运动 第三课 横向、垂直运动摄像 第四课 综合运动摄像 一.固定画面：是指在机位不动,镜头光轴不变,镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动。 二.固定画面的特性： 1.框架处于静止状态,画面外部运动因素消失。 2.视点稳定,符合人们日常生活视觉要求。 第一课 固定画面 三.固定镜头的作用： 1.有利于表现静态环境； 2.对静态人物有突出表现作用； 3.能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化； 4.利用框架因素可突出和强化画面动态感； 《剪刀手爱德华》 《剪刀手爱德华》 《功夫》 5.在造型上类似有绘画,图片效果,但有区别； 6.与运动画面相比较,主观因素少,镜头多为表现一定客观性,指向性； 7.运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。 四.固定画面造型的局限: 1.受框架限定画面视点单一； 2.一个画面中难有大的起幅变化； 3.难以表现复杂,曲折的环境和空间； 4.对运动的表现有先天不足之处； 5.由于单一框架限定,不如运动画面较完整,真实地记录和再现生活。 五.固定画面的拍摄要求： 1.注意捕获动态因素,增强画面内部活力； 2.注意纵向空间和纵深向的调度和表现； 3.注意镜头的内在连续动作； 4.注意构图的艺术性,可视性； 5.注意画面的“稳”定性。 第二课 运动摄像——纵向运动 一.运动摄像：一个镜头中,通过移动摄像机,或者变动镜头光轴,变化镜头焦距所拍摄的电视画面称运动摄像。 二.运动画面特点： 1.使画面中景物不断发生变化，保持画面时空统一和同一； 2.形成一种多景别,多角度,多背景的画面； 3.使观众比较强烈地感受运动存在； 4.使新闻人物连续不断表现。 三.运动摄像的运动方式 1.纵向运动:推,拉,跟； 2.横向运动:摇,移； 3.垂直运动:升降； 4.综合运动:推,拉,跟,摇,移,升降。 一.推镜头:指摄像机向被摄主体方向推进或变焦镜头焦距(广角——长焦),使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。 二.推镜头画面特点: (1)具有大景别向小景别转换的特点 远——全——中——近——特 (2)具有明确的主体目标； (3)将被摄主体由小变大,周围环境由大变小 三.推镜头的作用和表现力： (1)突出主体人物,突出重点形象； (2)突出细节,突出重点的情节因素； (3)一个镜头就可以让观众,了解空间整体与局部,客观环境与人物的变化关系； 《喋血双雄》 《这个杀手不太冷》 《这个杀手不太冷》 (5)推镜头的速度快慢,可影响或调整画面节奏,从而产生外化的情绪力量； (6)突出一个重要戏剧元素,来表现特定主题涵义； (7)加强或减弱运动主体动感。 四.推镜头的拍摄及应注意的几个问题: (1)推镜头应有其明确的表现意义； (2)推镜头的重点是落幅； (3)画面构图要保持主体在画面结构中心； (4)推进速度要和画面内的情绪节奏一致； (5)移动机位,焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化。 一.拉镜头:摄像机逐渐远离被摄主体；或变动镜头焦距(长焦——广角)使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。 二.拉镜头的特点： 1.具有小景别转换大景别的各种特点 特——近——中——全——远 2.使被摄体逐渐由大变小,周围环境由小变大 3.拉镜头造成画框向后的运动趋向 三.拉镜头的作用和表现力： 1.表现主体和主体所处环境的关系； 2.画面扩展形成多结构变化； 3.调动观众对整体形象想象和猜测； 5.拉镜头内部节奏由紧到松,能发挥感情上余韵； 6.常被作结束性镜头； 7.用特写拉成全景的方式进行转场。 一.跟摄