第二节电视特技方式的选择与应用.pptVIP

第二节 电视特技方式的选择与应用 在了解了种种电视画面的转换和特技处理形式之后，面临的就是如何在节目制作中根据需要去合理地选择特技。 如同文学作品中什么题材的文章用什么样的修辞方法没有法规一样，使用何种特技形式也没有固定不变的陈规。 在这里讲述各种特技的语汇特征是为了把它们的种种使用场合提供出来，使大家对各种特技效果的表现形式有一个正确的认识。 需要强调的是，只有把特技形式和节目内容的情节发展、时空转换和节奏起伏变化的需要真正溶为一体时，才是我们追求特技效果的真正内涵所在。 一、切的转换 切是电视节目中最常用的镜头转换方式。切换时一定要遵循以蒙太奇理论为基砌的镜头组接规律，掌握好前后镜头切换时在时间和空间上的关系，找到准确的“切入”“切出”点。同时，还要把握好切换的速率和节目的总体节奏。这一切都要从节目的内容需要出发，并且符合人们的心理和视觉习惯，真正做到切得流畅、切得明快。 经常选择使用切换的情况有以下几种： ⑴ 用于视点转移 在不同视点上表现同一人或物，以及同一事件的镜头之间常用切来转换，使观众从各种角度去观察、了解事物。 例如，表现两个人面对面的交谈场面时便可以根据创作意图选择一组镜头，在它们之间进行切换。 表现视点转移的镜头切换也常用于显示对细节的描述。 比如，从一个物体的整体形态的画面镜头切换到显示它的某一局部的画面镜头，用以观察整体与局部之间的联系以及细部的特征和变化。 另外远视距景别（如远景、全景）切换到近视距景别（近景、特写）时，画面也将会产生较强烈的视觉效果。 当所拍摄的人物或物体在连续不断地运动变化时，我们要注意把握好镜头切换的时机，以保证动作的完整和连贯。否则将会产生闪跳的感觉，我们常称之为“不接”或“跳”。此外，在表现视点转移的切换时，还应随事件自身的发展来决定节奏的快慢。既要防止切换过多过碎，又要注意不失时机地调整视点的变化。 ⑵ 用于表现运动时间长、活动范围大、变化多的连续动作。 当只用一台摄像机，长时间地连续拍摄一个物体在较大空间范围内来回运动时，往往会因为镜头的快速往复运动，而令人头晕眼花。 例如，在球赛的实况转播中，如果摄像机跟随着球和队员的跑动而运动，观众在看拍摄下来的镜头时常会感到头晕，而难以坚持看下去。为此，人们常采用多台摄像机架设在不同的空间位置上进行拍摄。 当一台摄像机无法跟随某一动作时，便可立即切换到另一台摄像机所拍摄的镜头，使观众看到呈现在不同空间层次上的动作是连续的，又避免了镜头的往复运动。 ⑶ 用于时空转换 在表现时间、空间变化的镜头之间也常常使用切来进行转换。 例如，下图描述的是某小学生离家去学校，在教室里听老师讲课的情节。在表现家、学校、教室的座位和讲台前四个时空的镜头之间进行了切换。 在现场实况拍摄时，我们也可以通过特技台插入一些事先录制好的外景资料，用以表现不同时空中，事物的状况及其发展变化。 这种时空转换的跨度可以很大（如从古到今），但切换要注意利用解说词或两个镜头之间的因果关系等作为过渡因素，避免因切换造成令人突兀的感觉。 ⑷ 用于建立运动的节奏 通过镜头切换的速度，我们可以建立镜头画面运动的节奏。尤其是表现快节奏，切换有着显而易见的优势。它可以强化事物本身的内在节奏，给人以较强的刺激，令人精神为之振奋。 例如，我们可以利用一组精彩的力、热、声、光、电等实验的短镜头的切换引出物理实验教学片的片头，把学生带入紧张而内容丰富的学习情境之中。 对于静态的事物，也可利用短镜头切换造成动势感。 另外还可以通过镜头长度的变化，形成节奏的对比，产生画面的不同效果。 现场实况转播和实况录像是通过特技台来切换多台摄像机的画面镜头，在切换时一定要注意，当摄像机镜头未取好景、镜头未对准拍摄主体以及摄像机的镜头未聚好焦之前都不要随意切换。 在特技台的转换方式中，切是最为简单的操作，但真正要做到切得自然、流畅、恰到好处，就必须掌握好镜头的组接规律。 二、淡的应用 淡的转换方式给人以完整的段落感，而且转换本身又是一个渐变的过程，节奏较为缓慢，因此常用于下面两种情况： ⑴ 用于电视节目的片头和片尾 片头的淡入，会使观众以相应的态度作好观赏的心理准备。而片尾的淡出又给观众留下余韵和回味的时间。 ⑵ 用于电视节目中段落的转换 淡的转换可以在电视节目中形成自然的段落。也可以表现时光的流逝或地点的更换。 例如，某一小节的内容表达完后，可将画面通过淡出的方式隐没，然后再转换出下一小节内容的画面。段落之间转换节奏越舒缓就越要求镜头有足够的淡出、淡入时间。 在技巧处理上，除了采用前一镜头淡出，后一镜头淡入以外，也常在前后两个镜头之间用淡出、切入或切出、淡入等方法。 在诸多的特技转换方式中，淡出、淡入的节奏最为缓慢。在对摄像机拍摄的画面进行淡入、淡出处理的过程中，要