古代汉语复习.pptVIP

古人自从有韵书后，诗文创作多依韵书押韵，其中以唐人增修隋代陆法言编的《切韵》、《唐韵》和宋人陈彭年编的《广韵》为代表，它们是古代文人作诗文押韵的标准。这类韵书将字音分平、上、去、入四声按韵部收录。韵部分得较细，隋唐韵书有两百零六个韵部，后宋刘渊著《壬子新刊礼部韵略》将之合为一百零七韵。因平水韵是根据唐初许敬宗上议合并的韵，所以唐人之诗文实际上用地是平水韵。清人改称“平水韵”为“佩文诗韵”，并合为一百零六个韵部。 近体诗和古体诗用韵的特点： 1 近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。 杜甫《丁香》 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。 细叶带浮毛，疏花披素艳。 深栽小齐后，庶近幽人占。 晚堕兰麝中，休怀粉身念。 五律，押的是去声艳韵。 2 近体诗用韵的要求很严格。无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押（注：早期近体诗格律未严，有的作家偶尔也用邻韵通押，如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的韵脚是“湲，蝉，烟，前”，就是元先通押，“湲”属元韵；蝉”“烟”“前”属先韵。） 如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，到了宋代，甚至成为风气，但这只限于第一句，而第一句入韵与否是自由的。 苏轼《题西林壁》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 冬韵的“峰” 和东韵的“同”“中”二字为韵， 3 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调一般是不相押的，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 4 古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押。 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》 质物月曷黠屑六韵通押（注：这六个入声韵的收音都是-t。）。 白居易《长恨歌》 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。这是语韵和麌韵通押。“女”是语韵，“土”和“户”是麌韵。 古体诗的押韵实例： 一韵到底，或是可以通押的一韵到底，或是中途换韵/转韵。 夏日南亭怀辛大（孟浩然） 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 上声韵。 滕王阁（王 勃） ? 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 语麌通押/韵；尤韵。 哀江头（杜甫） 少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。昭阳殿裏第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江草江花岂终极？黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。 哭，曲，绿，屋沃通押/韵；色，侧，勒，翼，得，息，臆，极，北，职韵。 P989、992、1001、1003。 补充：今读平声的入声字： 一屋：屋、竹、服、福、熟、族、菊、轴、逐、伏、读、犊、粥、器、幅、仆、斛、叔、淑、独、秃、孰 二沃：俗、足、曲、烛、毒、鹄、督、赎 三觉：觉、角、捉、卓、琢、剥、驳、雹、浊、学、镯 四质：出、实、疾、一、壹、吉、七、虱、悉、侄、茁、漆、膝 五物：佛、拂、屈 六月：骨、发、没、伐、罚、卒、竭、忽、窟、突、勃、筏、掘、核、曰、蝎 七曷：曷、达、活、钵、脱、夺、割、葛、拨、豁、掇、喝、撮、咄 八黠：黠、辖、札、拔、猾、滑、八、察、杀、刷 圣贤书辞，总称文章，非采而何？夫水性虚而沦漪结，木质实而花萼振，文附质也。虎豹无文，则鞹同犬羊，犀兕有皮，而色资丹漆，质待文也。若乃综述性灵，敷写器象，镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上，其为彪炳缛采名矣。《文心雕龙·情采》 《论语·颜渊》，原话是“文犹质也，质犹文也，虎豹之鞟，犹犬羊之鞟。”下半联出自《左传》，《左传》宣公二年：“使其骖乘谓之曰：牛则有皮，犀兕尚多，弃甲则那。役人曰：从其有皮，丹漆若何。 赋 ? 一、赋与诗骚的区别 赋是文体的一种。赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。刘勰《文心雕龙·诠赋》：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 古人把赋与诗（《诗经》）骚（《楚辞》）分开，主要是从思想内容来看的。刘勰《文心雕龙·辩骚》认为骚之所以有别于诗，是因为骚没有诗那样纯正，而有诡异谲怪等类的内容；“骚则长于言幽怨之情”（清程廷祚《骚赋论上》）。 赋的主要特点在于铺陈事物。所谓“铺采摛文，体物写志”的（刘勰《文心雕龙·诠赋》）是也。王逸、陆机、刘勰、程廷祚 从形式上看，诗骚和赋都是押韵的，这是三者的共同点。但是一般的说：诗以四言为主；骚一般是六言，或加兮字成为七言；赋则字数不拘，但多数以四言六