三言二拍多用西江月词原因探析.docVIP

2009 年 3 月 内蒙古大学学报 (哲学社会科学版 ) Journal of Inner Mongolia University ( Philosophy and Social Sciences) Mar, 2009 Vol 41 　No. 2 . 第 41 卷 　 2 期 第 “ 三言二拍 ” 多用《 西江月 》 词原因探析 祝　 东 (四川大学文学与新闻学院 ,四川 成都 610064 ) 摘 　 : 明清话本小说继承古典小说诗文结合的创作模式 ,乐于采用《西江月 》 要 这一词牌 。 西江月 》 《 在声情上具 有较强的愉悦性 ,形式内容上具有俚俗性特征 ,在词学创作 、 批评上形成警世劝 诫主题 ,以及受明代词学选本与小说的互 动等因素的影响 ,使得它乐于为小说所模拟采 用。 三言 》 二拍 》 《 、 《 是明代冯梦龙和凌蒙初编撰 的话本小说集 ,它沿袭了 宋元以来话本小说诗文 结合的创作模式 , 即在小说中有机穿插诗词曲赋 等内容 ,丰富 了中国古典小说的艺术形式和表达 能力 。这其中一个很重要的方式就是词文结合模 式 。据何春环 论宋元话本小说词文结合的创作 《 模式 》 一文分析归纳 , 这种创作模 式主要有以下 五种用途 : 其一是多角度刻画人物 , 起到传神之 效 ; 其二是起到提供 线索 、 调整节凑之用 ; 其三是 描写景物 , 烘托气氛 ; 其四是为了发表议论 , 抒发 [1] 感慨 ; 其五是为 了逞 露才 学 , 炫耀 知识 等等 。 《 三言 》 二拍 》 、 《 正是因袭了这种创作模式 , 用词 极为频繁 , 而以《西江月 》 为最 。通过全面考 察 《 三言 》 二拍 》 、 《 可以发现 , 这种模式主要有两种 用法 : 其一是直接点 明词牌 , 如“ 有只词名《西江 月 》 、 首 词 名 为《西 江 月 》 、 首《西 江 ”“这 ”“这 月 》 、乃是一首词 , 名《西江月 》 、 这首《西江 ” “ ” “ 月 》 ” 有《西江月 》 词 、 “ 为证 ” 有戏题一词 , 名 、 “ 《 西江月 》 为证 ” ; 其二是没点明词牌 ,而是直接 等 用 西江月 》 《 词作入话 , 如《警世通言 · 王娇鸾百 年长恨 》 、 《醒世恒 言 ·汪大尹火焚宝莲寺 》 。 等 据笔者统计 ,《三言 》 、 《二拍 》 中用词作约 190 首 收稿日期 : 2008 - 10 - 07 作者简介 : 祝 　 ( 1982 - ) ,男 ,湖北孝昌县人 ,四川大学文学与新闻学院 ,博士研究生 。 东 关键词 : 话本 ; 三言二拍 ;西江月 ; 俗词 分类号 : I20612 　　 文献标识码 : A 　　 文章编号 : 1000 - 5218 (2009) 02 - 0105 - 06 体。 ” [ 2 ] ( 524 - 525) (包括抄引前人词作和自填词作等 ) ,用《西江月 》 词牌的有 40 首左右 , 约占 20% , 为所用词牌之 最 。据清人万树《词律 》 一 书统计 , 唐宋词约有 660 多个词牌 。为何《三言 》 、 《二拍 》 偏爱使用 《 西江月 》 这一词牌 ,笔者就个中原因进行探讨 。 一 、西江月 》 《 声情体式特征适应 了“ 三言二拍 ” 的创作风格 首先来看《西江月 》 词的声情特征 。 《西江 月》 为唐教坊曲 ,“ 西江月 ” 一词取自唐代诗人李 白《 苏台揽古 》 :“ 诗 旧苑荒台杨柳新 ,菱歌清唱不 胜春 。只今唯有西江月 , 曾照吴王宫里人 。西江 ” 乃长江别称 ,其诗慨叹历史繁华终究一瞬而过 ,饱 含人生如梦的警世意味 。 《钦定词谱 》 :“ 云 唐教 坊曲名 ,《 乐 章集 》 注中吕宫 …… 此调始于南唐欧 阳炯 ,前后段两起句 ,俱叶仄韵 ,自宋苏轼 、 辛弃疾 外, 填 者 绝 少, 故 此 调 必 以 柳 词 为 正 可见 西江月 》 《 词牌 在柳永的《乐章 [ 3 ] ( 160) 集》 中是列入“ 中吕宫 ” 。元人芝庵《 的 唱论 》 在论 述宫调声情时云“ 中吕宫唱 ,高下闪赚 ” 贻白先生在注解《 唱论 》 的时候指出 : ,周 ·1 0 5 · 如果把当时的一些散曲和剧曲的作品内容来资 为联系 ,那么这些宫调在歌唱上所具 情调 ,并不一定 都能吻合 。 …… 同时 , 其中每一宫调所注明的四个 字 ,除“ 中吕 宫 ” 高下闪赚 ”,“ 的“ 般涉调 ” 拾掇 的“ 坑堑 ” 歇指调 ” 急并虚歇 ” 角调 ” 呜咽悠 ,“ 的“ ,“ 的“ 扬” 或有关声调外 ……[ 4 ] (54) 其云 : 头一合枪先用圈枪为母 ,后用封闭捉 [ 赚是花枪名色 ,叫做梨花摆头 。7 ] (430) 救护 ,闪 明人戚