山楂树下纯情与诗意的双重交响山楂树之恋诗化的美学.docVIP

影视评论 西北大学文学院 张莉卓 山楂树下纯情与诗意的双重交响 ——《山楂树之恋》诗化的美学意境 [ 摘要 ] 电影《山楂树之恋》通过干净的画面和精巧的构图，给观众呈现出一种诗 情画意的东方美学意境，让观众在静秋与老三的凄美爱情故事中聆听属于张艺谋导 演 又一次极致的纯情与诗意的双重交响。 [ 关键词 ] 《山楂树之恋》 纯情 诗意 东方美 学意境 [DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2010.23.014 流淌的河水记忆着往世今生的情 缘， 随风飞舞的山楂花讲述着我们永 不褪色的爱 情， 无奈今生命途多舛，造化弄人。 只待来生寄情相思。 张艺谋导演的《山楂树之恋 》所 表达的情感是这个物欲横流的年代很 多人渴望但却从未拥有过的。或许就 整个故 事而言，确实存在有些过分美 化的成分，但是干净的画面和人物并 没有让人感觉到矫 揉造作，无论在过 去那个爱情相对单纯的年代，还是现 在的时代，我相信这种简单纯 真符合 爱情最根本最原始的特质。张艺谋通 过这种纯爱式的诗一样的爱情电影， 达到 了动情但不煽情的效果。 在张艺谋的电影作品中，绚烂瑰 丽的影像风格几乎是每一部 作品鲜明 的标志。 但是在电影 《山楂树之恋》 中， 张艺谋放弃了这种影响风格上的 浓墨 重彩，没有像《我的父亲母亲》的那 种极致的西北风情，这一次张艺谋把 电影推 向了极纯极美，呈现出一种写 情的返璞归真。喜欢走极端的张艺谋 没有变，正如他自 己所说的“我喜欢 强烈的东西” 事实上， 。 《山楂树之恋》 与《我的父亲母亲》在 风格上同样融 入了唯美诗意的构图和意境这一东方 美学元素。观众在静秋和老三显得 有 些不识人间烟火的唯美爱情穿行中获 得一种纯情与诗意的双重享受。 《 山 楂 树 之 恋》 主 要 讲 述 的 是 1974 年初春，正在城里读高中的静秋 被学校派到一个叫西村坪的村庄编写 村史。男主人公老三就在附近的勘探 队工作。一 个偶然，静秋被老三演奏 的前苏联歌曲《山楂树》深深吸引， 并由此结识了老三。于 是两个人渐渐 地互相爱慕起来。老三的父亲是某军 区司长，静秋则是地主家庭的女儿 。 然而在“文革”那个荒诞而非理性的 时代，“成分”成为评价一个人是否 先进的重 要标准，男女之间的自由恋 爱会被当做小资产阶级“小资情调” 的堕落给禁了。在这 种时代背景下， 静秋和老三相互爱慕之情从来不敢像 现在的年轻人那样自由而坦荡， 更不 敢对这种压抑情感的社会有丝毫不满 之情。其实这都真实地反映着那个时 代知青 的生活状态。这也让有过同时 代经历的知青们找到了共鸣。不幸的 是，老三最后因白 血病最终离开了静 秋葬于山楂树下，永远遥望着小路的 尽头——静秋的方向。整个故 事并没 有太多的矛盾冲突和跌宕情节，但是 它在安静中却爆发出一种强大的力量， 净 化人们的灵魂。让观众在缓缓流过 的流光电影中一次次眼泪喷发而出。 在文革的时代 背景下，电影也呈现出 当今年轻人所没有见过没法理解的爱 情桥段。静秋和老三过河 的时候老三 想牵静秋的手， 但是静秋却害羞不敢， 最后老三找了一根木棍，两人就这 么 牵着一根小木棍淌过静静流淌的小河， 随后老三一边拉着静秋向前走一边把 手慢 慢地向后移动慢慢地牵着静秋的 手。这样的小细节令在场的观众为之 一笑。影片中老 三不断用“毛主席教 导我们……”说服静秋的台词也让在 场观众笑出声来。老三生病 的时候和 静秋去合影，照相师傅不厌其烦地让 俩人靠得再近一点，“这是无产阶级 的 革命友情，海内存知己、天涯若比 邻嘛。”为影片制造出轻松气氛，不 少观众在这里 都忍不住笑场。这样的 情节中，文革时代的老知青们一定因 为产生共鸣而触动内心最温馨的追忆， 而我们 80、 后的观众会更觉得有趣， 90 是因为这样的天真和羞涩在我 们这个 时代是不存在的，那些台词和毛主席 语录也是我们所无法理解的，因此我 们觉 得很有趣也很好奇。影片在诗意 的表达中同时让观众在这种文革期间 的文化语境下， 感受纯美爱情的同时 更给予温馨的一笑，给影片添加了一 些生趣。 张艺谋在电影镜头 运用上主要突 出了“安静”，没有强烈的色彩和《我 的父亲母亲》中的交响配乐，静 秋和 老三的笑容，静秋和老三的对话，静 秋和老三的服装，静秋和老三相遇的 小村庄 ，静秋和老三走过的小河，看 过的山楂树，骑过的自行车，等等 , 无不体现出那种返 璞归真最自然的一 种镜头语言和表达方式。因此，在音 37 乐上影片也在安静的河流声，夏天的 蝉叫声，微风吹动树叶的哗哗声中让 观众穿 越在静秋和老三的爱情故事中， 静秋和老三的整个情感发展就是在这 诗情画意的意境 中像那条河流一样流 淌在观众心中，一直延续到最后老三 离开静秋，观众的情感随着 静秋的呐 喊终于喷涌而出。影片