中外美术史第六章 宋代美术.ppt

第四节 宋代的工艺美术 景德镇窑，在江西景德镇。始烧于五代，生产青瓷和白瓷，宋代创烧了著名的青白瓷（影青），宋真宗景德年间，所烧日用瓷器光致茂美，器底书“景德年制”，时称“景德窑”，镇名也由昌南改为景德。 图6-40 景德镇青白瓷注子注碗 第四节 宋代的工艺美术 宋代的丝织品十分齐全，绮、罗、锦、纱、绫、稠、绢、縐等样样齐全，应有尽有。宋代丝织品纹饰较之唐代织物图案有了更大的发展和创新，植物纹饰有牡丹、荷花、山茶花、缠枝花等。 图6-41 色山茶罗宋代丝织品. 二、染织工艺 第四节 宋代的工艺美术 北宋初期，铜镜继承唐风，但图文线条较粗。南宋以后宋镜有了创新，，有着明显的时代特征。 图6-42 宋 锯齿纹挂镜 三、镜、漆工艺 第四节 宋代的工艺美术 雕漆技术，过去往往称为剔红或堆朱。涂朱漆在木胎上，至数十层，然后雕出所需的纹饰。也有以黑漆、黄漆、或各种色漆层层涂染的，然后雕镌出不同层次的不同色彩，此种方法又叫剔彩。 图6-43 宋代漆器 思考题 1、简析宋代山水在中国山水画中的历史地位。 2、简述五代山水画的分宗立派及其主要特征。 3、为什么人们用“黄家富贵，徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格？ 4、试论文人画的兴起及其历史意义。 5、试述宋代的名窑特点及影响。 Thank you 第一节 宋代绘画 （二）文人花鸟画 文同（1018-1079），字与可。他的《墨竹图》画一斜垂竹枝，青枝嫩叶，欣欣向荣，枝繁叶茂，生机盎然，竹枝之上，芒刺如针，新叶如裁，浓淡迭加，疏密得体，竹节含蓄，撇叶劲挺，折转向背，各具姿态，千枝万叶，无一弱笔。 图6-14 宋 文同《墨竹图》 第一节 宋代绘画 苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山人。《古木怪石图》为其仅存作品。此画看上去草率随意，只是约略示意而已，但其发墨果断、清晰，毫不滞涩。皴擦破，浓淡干湿，技法全面。 图6-15 宋 苏轼 古木怪石图》 第一节 宋代绘画 杨无咎（1097-1169）《四梅图》和《雪梅图》为其代表作。传杨无咎为画梅曾在园中植梅树，时时观察，写照，得出“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理论。他的《四 梅图》表现梅花欲开、未开、盛开、将残的四种状态。 图6-16 宋 杨无咎《四梅图》 第一节 宋代绘画 法常，号牧谿，四川人。虽然他的水墨花鸟画并未得到一致认可，但他豪放纵逸的风格，独辟蹊径的创造，开辟了花鸟画的新天地。 他的传世作品《猿图》充分体现了其明净虚和，形简而意足的画风。 图6-17宋 法常《猿图》 第一节 宋代绘画 武宗元初名宗道，字总之。其学吴道子画佛道鬼神，得行云流水之笔法。传《朝元仙仗图》为武宗元一壁画粉本小样，写东华，南极帝君率众朝谨的行列。 三、宋代人物画 图6-18 宋 武宗元《朝元仙仗图》 第一节 宋代绘画 李公麟（1049-1106），字伯时，是个博采众长，多有创造，成就突出，影响深远的画家。《五马图》是他的重要作品，写西域进贡的名马：凤头骢、锦膊骢，好头赤，满川花和夜照白。 图6-19 宋 李公麟 《五马图》局部 第一节 宋代绘画 张择端（1085-1145），字正道，又字文友。《清明上河图》原为进贡宋徽宗的贡品，绢本淡色。场面宏阔，气势雄伟，是宋代社会一部形象化的百科全书。 图6-20 宋 张择端 《清明上河图》局部 第一节 宋代绘画 《清明上河图》大体可分为三个段落，首段从恬静的郊外延伸到汴河的码头，通过田野、树木、村落，点出了特定的清明时节。 图6-20 宋 张择端 《清明上河图》局部 第一节 宋代绘画 风俗画和节令画至南宋时期更为活跃，比如楼钥的反映劳作艰辛的《耕织图》，李嵩的写儿童喜围货郎的《货郎图》（等，情节生动，画面传神。 图6-22 宋 李嵩《货郎图》 第一节 宋代绘画 李唐《采薇图》，摘取《史记》中的故事，写伯夷叔齐耻于商亡，拒食周粟，隐遁首阳山采薇充饥，饿死也不屈周的故事，借以歌颂忠贞，讽刺变节。 图6-23 宋 李唐《采薇图》 第一节 宋代绘画 梁楷，山东东平人，《泼墨仙人图》以酣畅淋漓，简约夸张的笔墨，表现仙人步履蹒跚而又让人忍俊不禁的醉态。 图6-24 宋 梁楷《泼墨仙人图》 第二节 辽、金、西夏绘画 胡环所一位卓有成就且对后世影响较大的契丹族画家。 《卓歇图》为其代表作，画契丹贵族围猎之后立账休息的情景。 一、辽代绘画 图6-25 辽 胡环《卓歇图》 第二节 辽、金、西夏绘画 武元直，字善夫，他的传世作品《赤壁图》，描绘苏轼泛舟游赤壁的情景，造型奇崛，意境旷远，笔力圆润雄健画风独具，墨色浓淡干湿恰到好处。 二．金代绘画 图6-26 金 武元直 《赤壁图》 第二节 辽、金、西夏绘画 王庭筠（1151—120